Fotografska praksa s fotoaparatom Nikon D7200: oživljanje slik in vrtnic

Morda se je vsak fotograf vsaj enkrat soočil s situacijo, ko je fotografiral v lepem sončnem vremenu, predmeti so bili zanimivi, vendar slike, kot jih imenujemo, ne ujamejo – v njih ni življenja. Barve so videti svetlejše in zanimivejše. Kakšen je smisel?? Kaj je manjkalo? Mislim, da ima vsak izkušen fotograf svojo skrivnost za oživljanje fotografij. Povedal vam bom, kaj rad uporabljam sam.

Če ste videli vitraže, se morate zavedati, da ne glede na to, kako močno sijete nanje, ob pogledu na prostem ne morete videti svetlih in nasičenih barv. Vendar je vredno vstopiti v poltemno stavbo in si ogledati isti vitraž od znotraj… V prvem primeru je bila svetloba “vrnjena”. Odsev jo je oslabil, delno razpršil, steklo se je bleščalo, del sončne svetlobe pa je lahko ušel od odseva in ni dosegel vaših oči. Toda ko svetloba prodira skozi steklo, se to sveti, saj vidimo, da barvna dnevna svetloba sončna svetloba prihaja v ravni smeri in ne v nasprotni po odboju.

Rad snemam posnetke v protisvetlobi, saj se zaradi nje neprosojni predmeti zasvetijo, poleg tega pa lahko okoli neprosojnih predmetov ustvari lepo avreolo in poudari njihovo obliko.

Da bi vrtnice pokazale vsaj del svoje barve v vsem svojem sijaju, sem jih fotografiral na nasprotni strani sonca. V prvem primeru sem uporabil telezoom ekvivalent 255 mm , ki je pomagal lepo zamegliti ozadje kljub precej zaprti zaslonki. Z zoomom polnega formata pri portretni odprtosti 84 mm je nastala lepa bokeh.

Osvetlitev ozadja je oživila sliko, tako da so listi, trava in vodnjak zažareli, okoli ljudi, ki so uživali, pa je nastala čudovita aureola.

Zaradi ostre sončne svetlobe so se v topli svetlobi bleščali ne le listi, temveč tudi lampijoni, številne opore kamnitih ograj in ženske pričeske.

Nikonove lastniške datoteke RAW mi omogočajo temeljite popravke tonov, vendar mi tudi datoteke JPG omogočajo, da po fotografiranju izvedem potrebne ukrepe z negativno osvetlitvijo, ki jo uporabljam za povečanje nasičenosti neba ob sončnem zahodu, pogosteje pa za ohranjanje informacij v najsvetlejših odtenkih. Zaradi njih je težje rekonstruirati informacije kot zaradi poudarjenih senc, ki imajo običajno veliko manj zanimivih in uporabnih informacij.

Za najbolj izrazit posnetek sem moral prilagoditi kompenzacijo osvetlitve in nekaj časa počakati, saj majhne podvodne luči utripajo in spreminjajo barvo.

Prizor, ki ste ga snemali, je bil zelo kontrasten. Prvo plato vodnjaka je bil presvetljen, vendar ne preveč, da bi preprečili globoke sence na sredini in v ozadju.

Pri tem posnetku je bilo pomembno, da pročelje Bolšoj teatra ni bilo presvetljeno, zato bi lahko žrtvovali podatke v ospredju. Zato sem ponovno potreboval negativno dvostopenjsko kompenzacijo osvetlitve. Z vklopljeno funkcijo Keep Warm Tones On je osvetlitev stebrišča v ozadju ostala topla, zaradi bleščanja hladnejše osvetlitve avtomobilov v ospredju pa je bil The Big One videti še toplejši.

Med več posnetki zapuščene ovinkaste ceste je v kader nepričakovano zapeljal kolesar. Rdeča svetilka in njen odsev na poti sta dopolnjevala zvezdno svetlobo na stolpu in to je bil zagotovo najboljši posnetek sekvence.

ISO 1600, f/4, 1/80s, -2 EV je bila zaradi negativnega popravka EV slika pretemna, vendar je preprečil, da bi bila osvetlitev stavb v ozadju preveč svetla. V urejevalniku fotografij AdobePhotoshop v programu AdobeCameraRAW so se brez najmanjše škode za svetle dele slike rahlo posvetlile sence, še pomembneje pa je, da je nebo ponovno dobilo čudovito temno modro barvo.

ISO 400, f/4, 1/80 s, -1,33 EV

ISO 400, f/4, 1/80 s, -1,33 EV

Ta tehnika je bila dobra tudi za fotografiranje Kremlja ob sončnem zahodu. Zaradi negativne kompenzacije osvetlitve so rožnati oblaki videti gostejši in bolj nasičeni, poleg tega pa so se izognili izstopajočim poudarkom na vrhu kupol in zlasti na križih. Adobe Camera RAW je ponovno natančno osvetlil temne predele, pri čemer se zasičenost svetlih delov skorajda ni izgubila.