Georgi Petrusov – metoda dolgoročnega opazovanja

Mislim, da je Georgi Petrusov še posebej zanimiv za tiste, ki živijo danes. Ne le zato, ker je bil mojster z veliko začetnico in je potomcem zapustil kakovostne primere svojega ustvarjalnega dela, ki jih je Moskovska hiša fotografije nedavno predstavila na razstavi “Georgij Petrusov. Retrospektiva. Ker pa je živel tudi v obdobju totalitarizma in vsesplošnega nadzora v državi, kjer je bilo treba od začetka tridesetih let prejšnjega stoletja za vsako fotografiranje na prostem dobiti dovoljenje, je ostal notranje svobodna ustvarjalna osebnost, sposobna nekonvencionalnega izražanja, posploševanja in novega videnja običajnih tem. Pa tudi zaradi dejstva, da je prvič uporabil v fotoreporterstvu in večkrat uporabil metodo dolgotrajnega opazovanja predmeta

.

Zahvaljujemo se Moskovski hiši fotografije za možnost objave fotografij Georgija Petrusova z njegove retrospektivne razstave

Priimek

: Petrusov

Ime

: George

Patronimično ime:

: Grigorjevič

Leto rojstva

: 1903

Kraj rojstva:

Rostov na Donu

Izobraževanje

: medium

Poklic

fotoreporter

1924-1928. – v sindikalnih revijah Metalist,

“Delavec kemik, v časopisih Trud, Pravda ter revijah Ogonyok in Projektor.

1929-1932. – Vodja fotoinformacijskega oddelka časopisa “Pravda” na gradbišču železarne Magnitogorsk.

1933-1941. – fotokorespondent revije “ZSSR na gradbišču”.

1941-1945. – Posebni vojni dopisnik za Sovinformbureau in časopis Izvestija.

1945-1955. – pri založbi “Art” je delal na albumih “Ljubljana”, “Moskovska univerza”, “Balet Velikega gledališča”, “Moskovsko podzemlje” in drugih.

1955-1957: srednja šola. – fotoreporter za Sovinformbureau kasneje preoblikovan v tiskovno agencijo Novosti .

1957-1971. – delal je za revijo Soviet Life APN .

1971 g. – umrl v Ljubljani.

Rodil se je v premožni družini. Leta 1920 je končal srednjo šolo v Rostovu in se kot knjigovodja zaposlil v rostovski podružnici banke Prombank. Pri 14 letih se je začel zanimati za fotografijo.

Leta 1924 je drastično spremenil svoje življenje in se preselil v Moskvo. Začel sem delati kot fotoreporter za nacionalni tisk: časopise Metalist, Rabochiy-Khimik, Trud, nato pa revije Pravda, Ogonyok, Smena, Projektor. Hitro je postal eden od desetih najboljših fotoreporterjev v prestolnici in za dve leti prostovoljno zapustil Moskvo.

Na lastno pobudo je odšel na gradnjo železarne Magnitogorsk, vodil oddelek za gradbene informacije in delal od postavitve temeljev do začetka obratovanja prvih visokih peči. Nagrajen je bil s spričevalom udarnega delavca “za aktivno sodelovanje pri gradnji socialistične industrializacijske trdnjave”, značko “Graditelju velikana Magnitostroja” in spominsko ploščo “Tovarišu G. K. Ammosovu”. g. Petrusovu v znak vašega aktivnega sodelovanja pri gradnji prve faze Magnitogorske železarne in jeklarne, poimenovane po tovarišu Stalinu, vodstvo tovarne podarja PAMETNO KNJIGO, ulito iz železa prve peči visoke peči št. 1, 1. februarja 1932″.

Na ohranjenih fotografijah Magnitogorska je tesno združenje informacij in podob. Kompozicijska natančnost in ekspresivnost, lakoničnost pri ustvarjanju slike velikanskega nacionalnega gradbišča, nepričakovani koti, skrbna organizacija prostora v kadru – vse to je Petrusovu prineslo slavo in zasluženo slavo.

Metoda dolgotrajnega opazovanja mu je bila blizu in po značaju – podrobna, analitična, nehotena, po besedah Romana Karmena “na prvi pogled malce počasna”. Svoje delo je vedno opravljal brez težav, saj se je vnaprej skrbno pripravil in premislil o podrobnostih, motivih, bližini posnetkov, osvetlitvi in času. Njegov publicistični temperament in epsko pripovedovanje zgodb sta se čudovito združevala z njegovim umetniškim talentom.

Tukaj je načrt priprav na snemanje filma “V ukrajinski vasi” za naslednjo številko revije “ZSSR na gradbišču” #3, 1936 . Prvotno besedilo je bilo napisano na pisalni stroj po obrabi črk sodeč, je šlo za uvodnik . Sestavljen je iz 13 točk, vključno s postavkami, kot so “Kolektivna kmetijska polja”. Široka pokritost polja. Žetev. Mehanizacija, kultura obdelave žit. Stroji, nameščeni na vrhu stroja.

Skupinska metoda”, ki jo dopolnjuje Petrusov lepo zaokrožen rokopis: “Grain. Čiščenje, ravnanje z žitom, nakladanje žita. V trenutnem. Kr. Pšenica z ljudmi. Agronom, dekle obrazi “. Nad odstavkom “Mehanizacija” je lepo napisan stavek “Kultivacija!”. In tako naprej po vseh točkah. V točki 7 “Vsakodnevno življenje kolektivnih kmetov” lahko vidite “in prosti čas”. Na voljo sta točka 11 – “Večer ali večerja” in točka 12 – “Demobilizirani vojak se vrača na kolhoz”. Kot pri filmu: ponudba, scenarij, storyboard..

Bil je dolgoletni prijatelj Romana Karmena, slavnega snemalca. Imeli so enake poglede na fotoreportaže in enako dojemanje življenja. Sprva sta celo razmišljala o sodelovanju pod skupnim psevdonimom morda od tod ta kinematografija v fotografskih zgodbah? . Ali pa je ta slog dela narekovala Sovjetska zveza na gradbišču, močnem vizualnem propagandnem orodju, kjer je Petrusov delal od prvih dni obstoja revije.

Skupaj je pripravil približno 20 tematskih izdaj, med drugim o Magnitostroju, znanosti v ZSSR, osrednjem kulturnem parku, proizvodnji nafte, gradnji metroja, Kareliji, letoviščih v ZSSR, Kabardini-Balkariji, GAZ, Črnomorski floti, sovjetskem filmu, kanalu Ljubljana-Volga, sovjetskih kozakih, VDNKh, sovjetski Armeniji, zahodni Ukrajini in Belorusiji, sovjetski Besarabiji. Prav tako je bila številka posvečena sovjetskemu cirkusu, ki zaradi izbruha vojne ni bil nikoli uprizorjen. Časopis je bil začasno ustavljen.

Petrusov je pri projektu “ZSSR pri gradnji” tesno sodeloval z umetniki, ki so oblikovali revijo: El Lissitzky, Aleksander Rodčenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolaj Troshin in Solomon Telingater. Ustvarjalno vzdušje v reviji, velik format, najboljši tisk, verodostojnost fotografa – glavnega avtorja revije – vse to je bilo blizu Petrusovemu značaju in njegovim ustvarjalnim nalogam.

Pri tem sta fotograf in umetnik sodelovala skoraj enakovredno: fotograf je sodeloval pri pripravi številke, pri sestavljanju fotografij na straneh, pri razpravi o številki. S kakšno lahkoto se je Petrusov pozneje spoprijel z vsako ustvarjalno nalogo: tiskal je svoje fotografije, skrbno izbiral papir in eksperimentiral z odtisi. Kako ljubeče je izdeloval izvirne postavitve svojih fotoknjig, skrbno lepil odtise na karton, sestavljal raztege, premišljeval o sestavi prihodnje izdaje.

Kako daleč so bili objavljeni albumi zaradi slabega tiska od prvotnih postavitev. Ne izražajo neverjetne preglednosti in zračnosti Petrusovovih fotografij, njihove biserno bele barve! Znamenita “Kabardska deklica” v albumu in avtorjev originalni “ročno izdelani” odtis sta drugačna. V izvirnem tisku je dekle živo, diha, njen šal je prozoren, saten njenega kostuma je prožen in tesen. Lepa je, je utelešenje lepote, mladosti, sreče. V tipografskem odtisu žar sreče zbledi.

Od leta 1926 Georgij Grigorjevič redno sodeluje na mednarodnih fotografskih razstavah in razstavah: Leipzig, Amsterdam, New York, Praga, Pariz, Antwerpen, Ankara, Boston, Johannesburg, in sodeluje v velikih fotografskih albumih, kot so Prva konjenica, Rdeča armada, 15 let Rdeče armade, Industria Sozializma, Živilska industrija, Sovjetski subtropi in drugi.

O Petrusovu in njegovem času lahko danes govorimo le s pridržki: “morda”, “verjetno”, “morda”. Ne le zato, ker skoraj ni bilo ljudi, ki bi ga dobro poznali, temveč tudi zato, ker je bil Georgij Petrusov za časa svojega življenja zelo zaprta oseba. Po opredelitvi njegovega sodobnika Marka Markova-Greenberga je bil “prijatelj v sebi”, starši so ga dobro vzgojili na armenski način, imel je trdno in ustvarjalno naravo.

To mu je verjetno pomagalo, da se je izognil fotografskim prepirom s konca dvajsetih in večine tridesetih let: levičarskim, desničarskim, proletarskim in ne tako zelo proletarskim. Nenavadno, a obema je bil Petrusov všeč, ker je v svojih delih sintetiziral najboljše od obeh, vzel iz obeh in jih zavestno predelal. Če se je zapletel v razpravo, je bilo to zato, da bi ponovno vzpostavil pravico in pomiril ljudi v težavah. Njegova beseda je bila tehtna in avtoritativna, zato so ga poslušali.

Občutek je, da se Petrusov ni mogel ukvarjati z novinarskimi srečanji in neskončnimi razpravami, saj je bil preveč zaposlen s snemanjem partijskih sestankov v Kremlju in parad na Rdečem trgu. izpolnjevanje uredniških nalog, poslovna potovanja, potovanja po državi in tujini, sodelovanje na razstavah, izdajanje fotoalbumov: intenziven urnik od začetka fotografske kariere do njegovih zadnjih dni. V tridesetih letih prejšnjega stoletja se je navdušil tudi nad avtomobili.

Leta 1936 je Georgij Petrusov po naročilu Serga Ordžonikidzeja dobil avtomobil Emka za fotografiranje v Magnitogorskem kombinatu in avtomobilski tovarni v Gorkem. Potem so bili tu še drugi avtomobili: “Pobeda”, “Steyr-Puch”, “Buick”, “Volga”, vendar so se vedno lahko borili na terenu in se ukvarjali predvsem z vprašanji mobilnosti in bili podrejeni interesom fotografije.

Po besedah Aleksandra Rodčenka, s katerim je bil Petrusov v prijateljskih odnosih, je po letu 1932 navdušenje nad novim. Nekaj se je začelo spreminjati v ozračju življenja. Moški s kamero na ulici je postal sumljiv. Potrebno je bilo posebno dovoljenje. Brez njega bi lahko fotografirali le v svojem stanovanju skozi okno. Vzdušje med profesionalnimi fotografi je bilo enako dramatično kot po vsej državi. Rodčenko, ki opisuje čas, z grenkobo ugotavlja: “Nimamo konkurence, nimamo visokih plač in, resnici na ljubo, ime tu ni cenjeno.”.

10. septembra 1938 je v svoj dnevnik zapisal: “Drugo slabo razpoloženje je, da ves čas koga odpeljejo kot sovražnika ljudstva in ta izgine brez sledu … Vsak lopov piše lažne ovadbe in človek sedi šest mesecev. Ljudje, ki jih poznam, kot so Georges in drugi, pripovedujejo neverjetne zgodbe.”.

Petrusov je dal aretirati svojo ženo Staffi, ki je bila Nemka. Bal se je iti domov. Aleksander Rodčenko in Varvara Stepanova sta ga za nekaj časa sprejela k sebi.

V tem nemirnem času, leta 1937, sta se Vera Semjonovna in Georgij Petrusov spoznala. Vera je nosila pakete Petrusovi ženi v zaporu.

Visok, eleganten, zbran in nepopustljiv, med kolegi fotografi ni maral nikakršnega poznanstva. Toda ženske so ga imele zelo rade in so se mu oddolžile. Hkrati je bil zelo naklonjen Veri Semjonovni, svoji drugi ženi, nenehno je skrbel za njeno zdravje, ji pisal ganljiva pisma, jo pogrešal in čakal na njeno vrnitev iz bolnišnic in sanatorijev. Veročka je bila presenetljiva svetlolaska z modrimi očmi in vitkim nasmehom z belimi zobmi. Moški je niso prezrli.

Ni bila lepotica, a imela je čar in ženstvenost ter tako živahno življenje … Sanjala je, da bo postala igralka. Ni bila igralka, vendar je po zaslugi Petrusova postala odlična gledališka fotografinja. Delala je v gledališču Mossovet, prijateljevala je z vrsto odličnih igralcev – Faino Ranevsko, Ljubov Orlovo, Vero Mareckoj, Andrejem Popovom, Rostislavom Plattom, Igorjem Iljinskim in se poznala z maršalom Žukovom. Bil sem zelo dober v tenisu.

Njene slike so bile natisnjene v reviji Ogonyok in drugih publikacijah. Živeli so v občinskem stanovanju št. 40 na naslovu Bolshaya Polyanka 34/2. Vera Semjonovna je zbolela za tuberkulozo. Sodelavci so bili zelo jezni in po besedah Vere Semjonovne so imeli z njimi “neprijeten odnos”. V šestdesetih letih 20. stoletja so se Petrusovi preselili v ločeno enosobno stanovanje z majhno kuhinjo in kopalnico v novo hišo v ulici Monetchikovsky in nihče ni preprečil Georgiju Grigorjeviču, da bi tiskal svoje fotografije.

Po spominih Romana Karmena je bil Georgij Petrusov zelo strog pri izbiri svojih fotografij, kar je spominjalo na znamenite stavke Majakovskega o tonah rude in gramih radija: “Vsako fotografijo je obravnaval z neusmiljeno natančnostjo, s težavo, s premislekom je prišel do končne odločitve za tisk, do podpisa svojega imena.

Videl sem na desetine odličnih odtisov, ki so se zdeli odrinjeni, spomnim se prepirov in grenkobe dvomov, ko se je odločalo, katero fotografijo postaviti na urednikovo mizo. Do njega samega je bilo to na meji brezobzirnosti. Izbrani negativi so bili vedno znova natisnjeni, zadnji odtis pa je bil obdelan s skrbnostjo, s kakršno se polira diamant.”. Njegovi prijatelji in sorodniki so bili vedno presenečeni nad njegovo neverjetno delovno sposobnostjo, zagnanostjo in ciljno naravnanostjo.

Od začetka vojne je Petrusov posebni vojni dopisnik sovjetskega informacijskega urada. Tukaj je pričevanje očividke Carmen: “V vojni sem videla Petrusova. Severozahodna fronta, huda zima 1941-1942. V snegu blizu Stare Russe smo skupaj ležali pod bombardiranjem. Petrusov je spal v zemeljskih brlogih. Bil je smešno nemočen, ko je razbil očala. Vendar je nadaljeval z delom. Ob večerih se je stisnil v majhno kopreno, si slekel naoljen črn krznen plašč, se ogrel ob peči in začel polniti film: ob zori smo morali poslati negative v Sovinformbureau v Moskvo …”

Ko se je vrnil v prestolnico, je bil član skupine protiletalske obrambe, se boril proti nemškim letalskim napadom, uničeval zažigalne ognje na strehah svojih in bližnjih hiš. Prejel je medaljo “Za obrambo Moskve”. Opravljal naloge za časopis Izvestija. Ohranil se je dogovor med uredništvom in Petrusovom: “Uredništvo pošilja gospoda Petrusova v uredništvo za obdobje treh let. Petrusova v Kazahstansko SSR in Novosibirsko regijo, da bi posnel fotografije, ki odražajo delo vojaške industrije, spomladansko terensko delo in priprave rezerv Rdeče armade, ter posnel fotografije o številnih priložnostnih temah. Trajanje misije – dva meseca, od 30. aprila do 30. junija 1942.

Zanimivo je, da so kljub vojnemu času vse podrobnosti o razmerju in zavezi skrbno zapisane: “Za čas trajanja te naloge bo uredništvo plačalo toov. Petrusov je prejel nadomestilo za službeno potovanje v višini 26 Euro. na dan in stanovanje – po zakonu, in plačal za potovanje v oblazinjeni kočiji in letalu. Za vsako fotografijo, ki jo je uredništvo posnelo gospoda Piotrskega, je bil prvi, ki je prejel nagrado. Petrusov prejme honorar najmanj 100 Euro, odvisno od teme in kakovosti slike. Tov. Petrusov se je zavezal, da bo uredništvu pravočasno poslal visokokakovostne fotografije in temeljito preveril dejansko gradivo ter zagotovil čim hitrejšo dostavo fotografij v Moskvo. Vsi podpisi za njegove fotografije morajo biti popolnoma preverjeni.

To velja zlasti za številke, priimke, začetnice, krajevna imena. Imena fotografiranih oseb so v vseh primerih navedena od leve proti desni. Tov. Petrusov nima pravice posredovati fotografij, posnetih med to nalogo, drugim uredništvom, založbam ali organizacijam brez soglasja uredništva Izvestij.

Vse spore iz tega sporazuma rešuje sodišče na lokaciji uredništva. V primeru neupoštevanja katere koli klavzule v sporazumu lahko prizadeta stranka sporazum odpove.”. Sporazum je podpisan z dvema podpisoma: Nikolaj Fedjušov in Georgij Petrusov, izvršni uredniški sekretar. Razen tega sporazuma do zdaj nisem našel nobene fotografske sledi o tem poslovnem potovanju. Morda se iz nekega razloga ni zgodil.

Sovjetska kritika je Petrusovu po eni strani očitala pretirano racionalnost, “nekaj celo hladnosti pri uporabi tehnik linearnega uokvirjanja”, pri režiji in uprizarjanju, po drugi strani pa je opazila Petrusov umetniški okus, njegovo zavezanost analitičnim oblikam in sposobnost, da kompozicijsko tehniko spremeni v naravno obliko razkrivanja vsebine.

Rečeno je bilo, da Petrusova stvaritev razbija običajno delitev na fotoreportažo in studijske slike. Prejel je šest vladnih medalj, med drugim za obrambo Moskve 1944 , za zmago nad Nemčijo 1945 , za hrabro delo 1946 , za uspehe v narodnem gospodarstvu ZSSR 1967 . Leta 1969 je Petrusov prejel naziv “zaslužni kulturni delavec RSFSR”. V zadnjem letu svojega življenja je postal upokojenec državnega pomena. Leta 1971 je bila s sklepom Komisije za določanje osebnih pokojnin pri Svetu ministrov RSFSR izdana pokojninska knjižica št. 123546 Petrusovu, uglednemu kulturnemu delavcu, in določena osebna pokojnina v višini 120 Euro. Za vse življenje.

Po današnjih merilih je bil srečen človek: dom, ljubljena žena, priznanje, ljubljena služba, redna naročila, polna zaposlitev in samouresničitev. Vendar je vedno iskal nekaj novega: nove tehnike tiskanja, nove teme v svojih delih, novo predstavitev resničnega življenja. Eden prvih, ki je snemal na barvni film in obvladal barvno fotografijo.

Zadnje leto življenja Georgija Petrusova je bilo tragično: diagnosticirali so mu raka na pljučih in mu predpisali strogo dieto. Vera Semjonovna je bila ves čas ob njem in je smela v bolnišnici celo prenočiti: “Strašne bolečine, grozen čas,” se je spominjala tistih dni.

Georgij Petrusov

Karikatura Aleksandra Rodčenka. 1933/34

Georgij Petrusov

Armenska kulturna delegacija na Rdečem trgu.1936/37

Georgij Petrusov. Kolhoznica. 1934

Georgij Petrusov.Maxim Gorki”. 1934

Georgij Petrusov.HE Dnjeper. 1935

Georgij Petrusov. Bolšoj teater. 1950-e

Georgij Petrusov. Kosilo na terenu. 1934