Makrofotografija v naravi

Vsako fotoreporterstvo se začne veliko prej, preden se odpravite v divjino. Najprej razmislite o zgodbi, kaj želite posneti, nato izberite in pripravite tehniko. Včasih se mi v glavi porodi zamisel za posnetek in takoj narišem ali skiciram, kakšne nastavitve fotoaparata naj uporabim. Te nekonvencionalne zamisli morda ne bodo ustvarile mojstrovine s pritiskom na gumb, lahko pa postavijo pravi okvir misli. Rezultat je lahko povsem drugačna zgodba in zanimivejši posnetek.

Marsovec

g. Staraya Toropa, regija Tver.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, f/25, ISO 100, 300 mm

Na tej sliki je pajek skunk Salticidae . Pajki rakunov imajo dober vid. Tako se lahko prikradejo do plena z velike razdalje, skočijo nanj in ga pod seboj povalijo. Skačejo z mesta na mesto in se vrtijo naokoli ter se razgledujejo, kar skupaj z njihovo mikroskopsko velikostjo le 3 mm v dolžino zelo otežuje fotografiranje. Težko je ujeti pravi kot in jo izostriti, pa tudi ujeti jo v iskalu!

Ko imate zamisli, se je treba odločiti za orodje, ki vam jih bo pomagalo uresničiti. Moja ideologija fotografiranja narave je preprosta: čim manj tehnike in čim več eksperimentiranja z zornim kotom, svetlobo in parametri fotografiranja. Številni fotografi uporabljajo različno opremo, od difuzorjev do zapletenih svetlobnih sistemov. Da, vsekakor ponuja boljšo kakovost slike, brez bleščanja in pri pravi svetlobi, vendar tudi bistveno omejuje področje fotografiranja. Moja izbira zaradi mobilnosti in odzivnosti ter uporabe minimalne potrebne opreme pri fotografiranju na terenu, zlasti v težkih razmerah.

Nikoli ne uporabljam stativa. V najbolj skrajnih primerih, ko moram uporabiti nizke hitrosti zaklopa, poiščem naravno oporo ali pritrdim fotoaparat na tla, drevo ali skalo. Več kot je bliskavic in difuzorjev, bolj okoren je sistem in težje ga je zakleniti, če morate takoj spremeniti kot. Včasih zaradi prostorskih omejitev luknja v drevesu ali razpoka v skali zunanje bliskavice ni mogoče postaviti na območje fotografiranja, zato je lahko koristna obročna bliskavica – z njo dobite manj umetniške svetlobe, vendar lahko posnamete želeni posnetek. To je eden od primerov, ko je kakovost žrtvovana zaradi cilja.

Glede na nedavni trend na velikih fotografskih tekmovanjih kakovost slik pogosto ne igra vloge pri glasovanju žirije. Iz tega sledi, da morate sami izbrati instrumentarij glede na svoje prednostne naloge.

MAKRO POSNETKI ZELO MAJHNIH PREDMETOV

Posnetek filma The Martian je bil narejen z nekonvencionalno rešitvijo. Pomislil sem, kaj če bi z makro objektiva odstranil makro glavo in jo namestil na teleobjektiv. Mislim, da je bilo to le naključje, ki še enkrat dokazuje, da je treba poskusiti vse. To se je izkazalo za boljšo možnost v primerjavi z običajno uporabo makroobjektivov. Kombinacija makroobjektiva s Canonovim objektivom EF 70-300 DO IS USM mi je omogočila spreminjanje povečave za makro fotografijo in pri daljših goriščnicah sem dobil bolj zamegljeno ozadje, ne da bi pri tem ogrozil ločljivost. Uživali ste v barvnih značilnostih te optike. Zaradi enostavnosti in prilagodljivosti uporabe je ta par postal osnovno orodje v mojem arzenalu. Večina mojih fotografij je posnetih z njim. Sistem je tudi vsestranski, saj ko ga vzamem s seboj na teren, z enim samim gibom roke spremenim makroobjektiv v teleobjektiv in lahko fotografiram ne le mikrokozmos, temveč tudi ptice in živali.

Na enem od takšnih izletov na podeželje sem ta sistem uporabil za snemanje filma Marsovec, pri čemer sem uporabil zunanjo bliskavico z lastnim reflektorjem iz belega kartona, ki sem ga pritrdil na vrh okvirja. Bliskavico sem nastavil na pozitivno korekcijo osvetlitve, kar je pomagalo ponovno osvetliti osnove cvetnih listov marjetic in dalo posnetku občutek zračnosti. Vendar pa ima ta tehnika še vedno eno pomanjkljivost: izredno težko je ročno izostriti predmet. V iskalu je praktično nemogoče zajeti 3 mm model z manj kot 1 mm globinske ostrine, ne glede na tresenje rok. Še vedno morate kadrirati posnetek, poskrbeti, da so oči subjekta ostre, in natančno sprožiti sprožilec. Z vsemi temi triki sem naredil verjetno enega svojih najboljših posnetkov.

Makrofotografija zelo velikih predmetov

Čez nekaj časa sem začel razmišljati, da bi zgornji shemi dodal telekonverter in tako dosegel največjo možno povečavo žuželk. Čeprav sem pričakoval izgubo kakovosti in zaslonke, sem dobil precej dobre rezultate. Najprej sem lahko pokukal v skrivnosten in presenetljivo majhen svet, neviden človeškemu očesu, ter od blizu portretiral žuželke, majhne le 3 mm. Drugič, to je spodbudilo zamisel, da bi posneli fotografijo z daljšo goriščno razdaljo, ki bi v kader umestila sončni disk. Vse, kar sem moral storiti, je, da sem s slike odstranil makro. Tako je nastala zamisel o “Sunset Conductor”.

Ta posnetek sem posnel med skoraj enotedenskim počitnikovanjem na Krimu. Spraševala sem se, kaj bi lahko bilo ob soncu tako teksturirano. Nekega večera v našo sobo nenadoma prileti bogomoljka. Takoj sem se zavedel, za kaj gre, in odšel na plažo počakat na sončni zahod. Ko sem model postavil na trto, sem eksperimentiral z nastavitvami fotoaparata. Prvih nekajkrat sem dobil slab posnetek. Včasih je veter odnesel vejo z bogomoljko iz kadra ali pa se mi je roka zatresla pod težo težke optike fotoaparata in izgubila kompozicijo. Tako sem se dolgo mučil in dobil posnetek svetlo rumenega sončnega diska z ostrimi robovi. Potem pa se je zgodilo, da je majhen oblak na obzorju zakril sonce in dobil sem posnetek z zamegljenimi robovi z lepim pridihom oranžne barve.

Sinopsis, ki ga je pripravil

Naslednji korak pri fotografiranju je dodajanje scene na posnetek. Lep in kakovosten posnetek, ki je sicer prijeten za oko, ne vzbudi občutka v vaši duši. Okvir mora dodati dinamiko, tragedijo ali preprosto človeška čustva. Žuželke se morda zdijo primitivna bitja, vendar so lahko tudi čustvene. Zdi se, da se v njihovem migetanju, spreminjanju položaja nog in gibanju telesa, drži in čustvih zrcalijo naša človeška gibanja, mi pa jih moramo poskušati ujeti. Spoznati morate svoj subjekt, njegove navade in odzive. Na primer bogomolke, ki radovedno pogledujejo fotografa in stresajo glavo z ene strani na drugo; pajkovi rogovi z zavidljivo pogostostjo skačejo v objektiv, se dvigajo na hrbtih in pred tem nihajo v različne smeri. Najpomembneje je izbrati ključni trenutek in ga posneti tako, da izraža dinamiko in čustva. Če se naučite navad svojega modela, vam to ne bo težko storiti. Film Varuh dragih kamnov narave je bil posnet v skladu s temi besedami.

Ker vem, da se pajki radi postavijo na fotoaparat in skočijo na objektiv, ko se usmerijo, sem se odločil, da bom uporabil ta trenutek. Pajka je bilo nekaj časa težko pozirati, saj je skakal z enega travnega stebla na drugega. Tako je trajalo približno pol ure. Z objektivom mi je uspelo pritegniti njegovo pozornost, obrnil se je, jaz pa sem se pripravil na fotografiranje, postavil kader, ujel pajka v kader in se pripravil, da pritisnem na sprožilec, vendar ga že ni bilo več. Tam je, sedi na objektivu. Tako je minila še ena ura. Ko se je pajk navadil na moje preganjanje, se je umiril in začel ščetkati in potikati naokoli, se razgledovati. Dolgo ni skočila s trave in uspelo mi je posneti veliko različnih posnetkov. Ugotovil sem, da je pripravljen za pravo fotografijo, zato sem dežno kapljo premaknil z bližnje trave na tisto, na kateri je sedel pajek. In potem se je moje mučenje začelo znova. Poskusil je kapljico, se vanjo zazrl kot v ogledalo in nato spet odskočil, jaz pa sem našel drugo kapljico in potrpežljivo začel znova. Nato je pajek za delček sekunde zastal. Kapljica je na svojem mestu, marjetice v ozadju pa sem prej premišljeno skrila. Posnetek uokvirim, ujamem ostrino – tako je nastal “Varuh naravnih draguljev”.

Pri fotografiranju divjih živali, večjih od 10 cm, ni vedno enostavno uporabiti makroobjektiv. Pri majhni vrednosti zaslonke ni globinske ostrine na celotnem objektu, pri zaprti vrednosti zaslonke pa je ozadje preveč ostro, zaradi česar je težko videti celotno sliko. Za take namene uporabljam srednji zoom. Tako lahko spremenim goriščno razdaljo, se poigram s perspektivo in imam večji nadzor nad goriščno razdaljo.

Fotografiranje v tropskem deževnem gozdu

Čeprav se osredotočam predvsem na makrofotografijo, se trudim, da v kadru ne bi spregledal večjih živali.

Eksotične živali so zame verjetno najpomembnejša stvar za fotografiranje. Zato potujem v tropske države. Dolg informativni sestanek pred potovanjem. Spoznati moram državo in običaje ljudi, ki tam živijo. Spoznavanje geografije in lokalnih divjih živali, da bi zajeli celotno paleto tega edinstvenega tropskega sveta, bogatega z barvami in biotsko raznovrstnostjo.

Sestavite oceno in podroben načrt gibanja ter ga vsakodnevno načrtujte. Ko ste tam, lahko svoj posnetek prilagodite tako, da povprašate domačine o podrobnostih. Običajno se pogovarjam z osebjem in gostitelji hotelov, v katerih bivam, ali pa v nacionalnih parkih in naravnih rezervatih. Vprašam jih o vrstah, ki jih nameravam fotografirati, kje jih je mogoče najti in kako najbolje priti do njih. Raziskovanje poti, ki so zame kot fotografa divjih živali bolj zanimive. Poskušam si ustvariti čim boljšo sliko raznolikosti vrst v krajih, ki jih nameravam obiskati.

Pravzaprav so tropski deževni gozdovi zibelka evolucije, edinstven vir različnih zgodb. Vendar ni dovolj, da naredite zanimivo fotografsko poročilo o kraju, ki ga obiskujete. Da bi sliko dopolnil, zbiram tudi različne znanstvene podatke o živalih in rastlinah, ki sem jih že fotografiral. To počnem tako med potovanjem, ko sprašujem vodnike in domačine ter iščem znanstveno literaturo, kot tudi po vrnitvi domov, ko pišem zanimive zgodbe in članke. Pomembno je izvedeti vse o nevarnih živalih, njihovih navadah in habitatih.

Fotografiranje v džungli poleg nevarnosti na prostem prinaša tudi druge izzive, ne le za vas, temveč tudi za vašo opremo. Pri 100-odstotni vlažnosti so prve težave meglenje objektiva in celo kondenzacija na senzorju, ki se jih lahko znebite le s sušenjem fotoaparata brez objektiva. To ne pomaga veliko, če se zadržujete pod krošnjami gozdov.

Ko sem potoval po Srednji Ameriki, sem vsako jutro pred odhodom v gozd poskušal postaviti opremo na žgoče sonce, da bi iz nje odstranil vso preostalo vlago. Verjetno bi bila prava rešitev uporaba škatle za podvodni fotoaparat, vendar je ta preveč omejujoča. Precej neprijetno je spreminjati nastavitve fotoaparata, ko je ta pod debelim “oklepom” škatle. Opremo morate shranjevati v posebnih silikatnih vrečah, ki vpijajo vlago. Toda kljub vsem ukrepom proti vdoru vlage nekateri elementi moje fotografske opreme drug za drugim odpovedujejo.

Na tem potovanju v Kostariko glavna bliskavica ne deluje pravilno kot radijsko krmiljena bliskavica in v najslabšem možnem trenutku preklopi v samostojni način. Druga bliskavica je preprosto sprožila impulz eno sekundo po sprožitvi zaklopa. Nekaj funkcij mojega fotoaparata prav tako ne deluje več: Ko sem pritisnil ustrezen gumb, je bilo ugotovljeno, da gumb ni več na voljo. Tudi vgrajena bliskavica se ni hotela odpreti. Zato je na vsakem potovanju najpomembneje, da si po možnosti naredite varnostno kopijo celotne opreme. V džungli na Tajskem sem se naučil, da mi je v fotoaparatu odpovedal sprožilec, ki ga nisem mogel popraviti, dokler se nisem vrnil v Moskvo. Zdaj imam s seboj vedno dva digitalna fotoaparata DSLR in rezervni digitalni fotoaparat.

Med mojo zadnjo odpravo na Borneo se je zaklop glavnega fotoaparata v prvih dneh zataknil in ni več deloval, dokler se ni po suši vrnil domov. Nato sta mi druga za drugo ugasnili dve bliskavici. Prvi se je mehansko pokvaril zaradi intenzivne uporabe na visokogorskih pohodih v džungli. Na drugem je, verjetno zaradi vlage ali kakšnega drugega razloga, zgorel kondenzator. Na koncu sem uporabljal samo vgrajeno bliskavico. Toda tudi v tem primeru obstaja izhod. Pred vgrajeno bliskavico sem pritrdil različne bele materiale, da bi se izognil bleščanju in zmanjšal učinek ostrih senc. Seveda se je zaradi tega kakovost fotografij, posnetih v zadnjih dneh potovanja, bistveno poslabšala, vendar nisem obupal in prenehal snemati. Samega sebe poskušam prepričati, da kakovost ni najpomembnejša stvar za fotografa. Če se resno lotite snemanja, lahko s fotoaparatom point-and-shoot naredite edinstven posnetek.

Pri potovanju v tropsko državo se lahko soočite tudi z drugimi izzivi. Zaradi visoke vlažnosti v deževnem gozdu smo dehidrirani, zato morate poskrbeti za hidracijo. Ko se po fotografiranju makro posnetka dvignete s tal, se lahko počutite omotični in slabotni, kar je prvi znak, da vaše telo ne dobi dovolj vode. Dehidracija nastopi takoj, in tudi če ste pred kratkim popili vodo, lahko v pol ure spet začutite simptome. Ko se za nekaj ur odpravljate v gozd, poskrbite, da boste imeli s seboj toliko vode, kolikor je lahko nosite, ne da bi se preveč obremenjevali. In ga pijte ves čas, tudi če niste žejni.

Ne pozabite vzeti nekaj za jesti. Vse suhe stvari, kot so piškoti, oreščki ali tablica čokolade, so zdrav način za povečanje energije. Če se slabo počutite, boste težko posneli fotografijo, vaša aktivnost bo bistveno manjša, čas, ki ste ga porabili za hojo, pa bo izgubljen. V tropskem gozdu se lahko vsak trenutek izkaže za odločilnega in vam nenadoma ponudi priložnost, da posnamete redko žival. Veliko slik mora biti fizično napornih, na primer plezanje na goro ali drevo.

Ko prvič vstopite v deževni gozd, se vam bo morda zdelo, da ni zelo poseljen ali da v njem ni divjih živali. To je zelo napačno prepričanje. Prvič, vse živali in žuželke v tropih so mojstri prikrivanja. Kako bi lahko bili, če imajo ogromno sovražnikov?? Drugič, večina bitij živi visoko na drevesih, le nekaj se jih prikrade s krošenj.

In tretjič, večina tropskih živali je nočnih. Noč in zgodnje jutro sta najboljša časa za makro posnetke safarija ter slike plena, plazilcev in dvoživk.

Toda tudi v opoldanski vročini lahko ob poznavanju navad domačinov najdete kar nekaj zanimivih predmetov.

Večina žuželk se na primer čez dan skriva pod listi. Če pogledate pod njih, boste našli kar nekaj vzorcev spanja.

Nekatere vrste nočnih žab se spretno maskirajo na listih palm in grmovja. Da bi jih opazili, morate imeti odprte oči in opazovati vse rastline na svoji poti. Potujte počasi in tiho, da ne prestrašite previdnih prebivalcev gozda.

V narodnem parku Bako sem opazil jato opic nosačev, ki živijo samo na otoku Borneo. Sokeji so endemični za trope. e. najdete samo tukaj. Te opice so zelo previdne in ne marajo prisotnosti ljudi. Če sedijo visoko na drevesih in v bližini opazijo človeka, se skušajo čim prej oddaljiti.

V mojem primeru je jata pobirala odpadlo sadje na morju. Skrito sem se jima približal iz smeri, v katero sta počasi prihajala, in se prikradel skozi grmovje ter v pričakovanju. Nenadoma sem skozi listje zagledal čuden obraz njihovega vodje z velikim visečim nosom. Uspelo mi je posneti le tri posnetke, preden je vstala in se z ostalo čredo hitro odpravila stran. Izkazal me je hrup zaklopa fotoaparata.

Kljub navideznemu miru je deževni gozd zelo nevaren. Zdelo se vam bo, kot da ni ničesar živega, saj ne boste našli ničesar. Ponoči se razmere močno spremenijo, gozd je poln življenja. Pozabite na nevarnosti in ste manj pozorni na to, kar počnete, ter se odvrnete od fotografiranja. če se naslonite na drevo ali se dotaknete veje, lahko vznemirite kačo, ki v zasedi čaka na svoj plen. Njen odziv bo nedvoumen. Velikokrat med fotografiranjem nisem opazil kač, ki so se skrivale na drevesu v moji neposredni bližini, a ker se vedno trudim biti zelo previden, je bilo vse v redu. Pri fotografiranju strupenih kač je zelo pomembno, da se kači ne približate preblizu, s katerega lahko napade običajno je to dve tretjini njene dolžine . Še bolje pa je, da se jim sploh ne približujete, če nimate izkušenj z ravnanjem z nevarnimi plazilci.

Ponoči morate biti še bolj previdni, saj je večina nevarnih gozdnih prebivalcev aktivna v tem času dneva. Vsako potezo morate narediti premišljeno, kot pri šahu, in pri tem ne smete izgubiti glave! Druga nevarnost, ki vas čaka, so predrzni makaki. Številne črede se ne bojijo ljudi in se jim približajo. Če se jim poskušate približati, se bodo nasmehnili in naredili napadalne izpade. Nekoč sem snemal mladiča dolgorepega makaka in med nastavljanjem kamere me je nekaj zmotilo. Ko je to opazil, je skočil na vejo, ki mi je visela nad glavo. Naravna reakcija bi bila, da bi ga odvrnili. Verjetno se je tudi on prestrašil in s kričanjem skočil na drevo. Na njegov glas se je zgrnila vsa čreda. Obkrožili so me z vseh strani, se mi smejali in ropotali s svojimi velikimi kljunci. Makaki so zelo spretni; ob napadu en del črede opozori nase tako, da vas prisili, da se obrnete proti njemu, drugi pa napade od zadaj. V takem primeru morate ravnati enako kot v primeru napada psa. Nikoli ne bežite z bojišča, saj bodo, če bodo začutili vašo šibkost, brez oklevanja nadaljevali z akcijo. Vzemite palico, kamen ali vsaj fotoaparat in zamahnite proti njim ali se pretvarjajte, da jih boste vrgli. Vse, kar vam pride na misel, je takoj pri roki in česar ni mogoče prihraniti. Nato se zveri nekoliko umaknejo in mi dovolijo, da počasi pobegnem z nevarnega območja.

Pri fotografiranju divjih živali v ekvatorialnih tropih je pomembna tudi oprema. Če boste izbrali pravo, boste lahko snemali varno, ne da bi vas skrbelo za varnost ali da bi vas v najpomembnejšem trenutku motili piki komarjev. Nosite lahka in hladna oblačila, ki pokrivajo izpostavljeno kožo. Zaprte in trpežne čevlje, ki so udobni za hojo in zagotavljajo dober oprijem. Takšna obutev vas bo zaščitila pred mravljami, pijavkami in celo kačami.

Med skupinskim izletom ponoči sem z vodnikom odkril drevesno žabo, ki je sedela na palmovem listu. Ko sem zapustil pot, sem jo začel fotografirati z različnih zornih kotov. Mojemu zgledu je sledil Britanec iz naše skupine. Nenadoma je začel skakati gor in dol ter si z nog odrivati mravlje. Izkazalo se je, da je šel na nočni sprehod v sandalih. Ko sem mu predlagal, naj ustreli še enega nedaleč od poti, je rekel, da ima dovolj in da se samo zabava z opazovanjem živali s poti.

Glede na vse povedano morate biti na fotografiranje divjih živali psihično in fizično pripravljeni. Pri tem ne smete odvrniti pozornosti od procesa. Popolnoma osredotočeni morate biti na fotografiranje, vendar se morate zavedati tudi nevarnosti. Le tako boste doživeli nepozaben užitek in veliko odličnih posnetkov, ki bodo razveselili vašo družino in prijatelje, morda pa boste celo zmagali na fotografskem tekmovanju.

Mikhail Rugal je član Ruske zveze fotografov narave. Večkratni dobitnik nagrade na tekmovanju “Zlata želva” za najboljšega fotografa divjih živali 2006, 2007, 2008, 2009

Varuh naravnih draguljev

Okrožje Sergiev Posadsky, Moskovska regija.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Slika prikazuje pajka na travni bilki. Dežna kaplja kot leča, v ozadju so v šopku zbrane marjetice.

Dirigent ob sončnem zahodu. Navadna bogomoljka Mantis religiosa

pošta. Nikolajevka, Krim

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000s, f/7,1, ISO 100, 300mm

Ideja se mi je porodila med sprehodom po plaži ob sončnem zahodu. Nekaj dni priprav in en večer za načrtovanje, preden se sonce spusti pod obzorje.

Goriščna razdalja optičnega sistema: 1440 mm v 35 mm ekvivalentu. Razdalja od fotoaparata do predmeta 7 metrov. Zaradi oblaka se meje sonca zdijo zabrisane. Model se je obnašal precej mirno, vendar je močan veter oteževal ročno ostrenje in bičal bogomoljko.

Gozdni zmaj

Borneanska kotna kuščarica Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Slika prikazuje gozdnega zmaja, ki v grozečem položaju lebdi na liani. Tu sem poskušal prikazati vzorčasto obarvanost plazilca, ki mu pomaga ostati neopažen v gostem rastlinju, in presenetljive elemente, ki jih pokaže med grožnjo, ter nenavadne oblike lian, ki jih je ustvarila narava.

Napaka

Nacionalni park Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7,1, ISO 800

Slika prikazuje hrošča, ki se pripravlja na vzlet. Z drevesom kot oporo lahko fotografirate z daljšimi časi zaklopa, ne da bi uporabili bliskavico, kar omogoča čudovito zamegljeno ozadje.

Kolibri monteverde, Kostarika

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

Optika z dobro ločljivostjo za velike razdalje omogoča jasne posnetke in popolnoma zamegljeno ozadje, ko se ne morete približati objektu.

Gozdni zmaj

Borneanska kotna kuščarica Gonocephalus bornensis

Nacionalni park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Makro1/100c, f8, ISO 800, 60mm

Slika prikazuje gozdnega zmaja. Ko spi, ga motijo svetli utripi, saj še ne ve, kaj naj stori in kam naj gre.

Notranji portret

Pattaya, Tajska

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250s, f/14, ISO 100

Gekon, ki je bežal pred nadležnim fotografom, je skakal z lista na list in se nenadoma potopil v ta spretno ustvarjen okvir. Vse, kar sem moral storiti, je bilo izbrati pravi kot in izostriti.

Kingfisher

Črnočeli srakoper Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Slika prikazuje spretnega kraljičarja. Ker je ta ptica dnevni ptič in v temi težko vidi, sem se ji lahko dovolj približal, da sem si jo lahko ogledal od blizu.

Stickman

Lopaphus s spremenljivimi krili Lopaphus iolas

Nacionalni park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Slika prikazuje žuželko na palici. Z nočno svetilko lahko opazite nevidne gozdne prebivalce, ki jih je pri dnevni svetlobi skoraj nemogoče videti.

Metulj

Nacionalni park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Slika prikazuje metulja, ki spi pod drevesnim listom. Nočni posnetki vam omogočajo, da se jim približate, ne da bi vznemirili previdne dnevne prebivalce.

Vodja

Opica gobavec Nasalis larvatus

Nacionalni park Bako, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

Slika prikazuje vodjo črede opic gobavcev. Ker sem ostal neopažen, mi je uspelo ujeti brezskrbno idilo na obali oceana.

Fotografiranje kač

Waglerjeva viharnica Tropidolaemus wagleri

Nacionalni park Bako, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2,5, ISO 100, 32mm

Slikam Waglerjevo viper. Z neizkušenimi divjimi živalmi se ne sme eksperimentirati in se jim približati.