Uvod
dolgo časa je bilo delovno orodje fotografa, ki se ukvarja s slikanjem, fotografira digitalno in je mobilen, lahko le 2-3 modeli fotoaparatov in dva sistema objektivov ter ustrezna dodatna oprema.
Položaj je zdaj nekoliko drugačen. Sony, ki je leta 1981 ustvaril prvi množično izdelani digitalni fotoaparat Mavica, je izkoristil osem desetletij izkušenj s fotoaparati Minolta in leta 2008 predstavil novi fotoaparat Sony Alpha 900 s tipalom velikosti 24 x 36 mm in ločljivostjo 24 milijonov slikovnih pik.
Cena fotoaparata je precej nižja od konkurenčnih, zaloga združljivih objektivov za splošno fotografijo pa je več kot zadostna. Ta sistem sem lahko preizkusil na pravi fotografski odpravi in ga primerjal z opremo, ki jo uporabljam že več let.
O opremi
V teh ekstremnih razmerah sem se odločil preizkusiti ne le novi Sony Alpha 900, temveč celoten Sonyjev sistem, ki je nepogrešljiv za popotnika, fotografa divjih živali, krajinarja ali lovca na fotografije. Še toliko bolj, ker je pred nami posebna naloga: v nekaj letih ustvariti fotoalbum o rezervatu.
V prtljagi sem našel dva popolnoma podvojena kompleta različnih proizvajalcev z odlično optiko od 15 do 600 mm in dva različna fotoaparata 24 × 36 mm.
Nisem želel bitke titanov in nisem bil vezan na nobeno od treh velikih blagovnih znamk saj imam opravka z veliko modeli različnih proizvajalcev , zato sem se odločil, da bom delal po svojem osebnem načrtu in posvetil malo časa za testiranje sistema Sony. Ti načrti so se po nekaj dneh spremenili.
Kaj se je zgodilo, da je v nahrbtniku ekspedicije? Fotoaparat z baterijskim držalom in dvema baterijama, polnilec za dve bateriji, širokokotni zoom Zeiss 16-35/2,8, standardni Zeiss 24-70/2,8, srednji zoom Minolta vendar pod znamko Sony 70-200/2,8G, najnovejši zoom Sony 70-400/4-5,6G, hitri teleobjektiv Minolta kot Sony 300/2,8G z dvema podaljškoma 1,4x in 2x.
In seveda makroobjektiv, prav tako Minoltin, vendar Sonyjev 100/2,8 z razmerjem 1:1. Priročniki z navodili in opisi, ne le fotoaparata, temveč tudi vse optike, so bili dobrodošli na proizvajalčevem ruskem spletnem mestu. In to ni smešno, saj je nadzorna plošča na teleobjektivu 300/2,8G zahtevala, da preberete priročnik.
Tudi priročnik je zahteval študijo, saj je terminologija menija polna nejasnih kratic. Zlasti poglavja o nadzoru ostrenja sledenja, območjih ostrenja. Hitro sem se naučil upravljati fotoaparat in skoraj vsak organ je odgovoren le za eno funkcijo. Gumbi in vzvodi so seveda številni, vsi pa so podvojeni na baterijskem paketu.
Za uporabnike enega od alternativnih sistemov se moram ponovno naučiti, kako pritisniti sprožilec in ne gumba za kompenzacijo osvetlitve, kot sem to storil prvi dan. Na majhnem zgornjem zaslonu je zelo malo informacij in brez dotikanja gumbov na prvi pogled ne morete ugotoviti, v katerem načinu je fotoaparat – samodejno ostrenje ali izravnava beline.
Edini način, da si vse ogledate na prvi pogled, je velik barvni zaslon, ki je odlične kakovosti. Še bolj vrhunsko je iskalo, ki prikazuje 100 % kadra, in pentaprizma, ki je zelo svetla in primerna za ročno ostrenje tudi pri temnih objektivih.
Obratnik za izbiro načina se zelo dobro zaskoči in nikoli ne spremeni svojega položaja, tudi v ekstremnih razmerah. “Hot shoe” fotoaparata za pritrditev zunanje dodatne opreme ima lastno zasnovo, kar otežuje uporabo studijske dodatne opreme proizvajalcev podobne opreme.
Sinhronizacijo studijskih bliskavic lahko izvedete samo z uporabo PC terminala ali FA-ST1AM. Celotno delovanje je bilo precej preprosto in se je zdelo, da je zelo primerno za počasno delovanje, ko imate čas, da razmislite o tem, kaj počnete.
Čas je bil za optični test, ki je prinesel prve ugotovitve. Zasnova obeh objektivov Zeiss je bila pozitivna. Le da so si bili objektivi po videzu tako podobni, da ste morali prebrati ime, da ste izbrali pravega.
Pred večdnevnim potovanjem sem en dan fotografiral standardno pokrajino v formatu RAW z vsemi objektivi različnih sistemov s stativa, da bi ocenil risbo vsakega objektiva in izključil element naključja.
Primerjalni test je pokazal, da imata objektiva 16-35 mm in 24-70 mm odlično kakovost slike, realistično in stabilno delujeta pri vseh zaslonkah, tudi popolnoma odprtih, in sta vizualno boljša pri upodabljanju drobnih podrobnosti kot vsi objektivi z zoomom istega imenskega razreda podjetja, ki ga imam.
Le objektiv s fiksno goriščno razdaljo je dal boljše rezultate pri primerljivih zaslonkah. Da bi prihranil težo in prostor, sem vse svoje primerljive objektive originalnega proizvajalca pustil doma.
Poskusimo še optiko z dolgim ostrenjem. Sony Minolta 70-200/2,8 G je pokazal odličen rezultat, vendar je po pričakovanjih izgubil vso jasnost slike, ko sta bila uporabljena podaljška 1,4 in 2x. Tu je na vrsti novi zoom 70-400/4-5,6 G.
Stabilne in visokokakovostne slike pri vseh goriščnih razdaljah so še enkrat pokazale, da je ta objektiv primeren za fotografski lov na dolge razdalje, kjer imata teža in velikost pomembno vlogo.
Zame je ta parameter vsekakor pomemben, saj je povprečna hitrost gibanja po neprehodnem močvirju z nahrbtnikom od 1 do 4 km na dan, kar je primerljivo s prehodom gorskih gora.
Hitri Sonyjev 300/2,8G se je izkazal za nenavadno počasnega. Tega dragega objektiva ne bi priporočil fotografom odbojke ali tenisa, prav tako pa ni uporaben za lov. Hitrost ostrenja vam ne omogoča, da bi zajeli predmet in ga nato usmerili v sledilno ostrenje, kot to omogočajo konkurenčni sistemi, ki so veliko daljši in hitrejši.
Sony 100/2,8 Macro je zelo prijeten, z odlično kakovostjo in gladkostjo slike pri vseh zaslonkah, tudi pri popolnoma odprti, kar je pomembno za priljubljene makro posnetke, posnetke narave in studijske posnetke barv, kapljic in halo. Zaradi zelo nizke hitrosti ostrenja in hrupa motorja bi bilo treba brez težav fotografirati premikajoče se žuželke, zato je cilj tega stekla čudovite statične kompozicije.
Streljanje
Iz teh vtisov se je oblikoval slog odprave. Zelo dolgi objektivi z zoomom in hitri makroobjektivi so ostali v fotoaparatu, ki ga uporabljam že leta, vsa širokokotna optika in kompaktni Sonyjev objektiv 70-400G pa sta bila iz Sonyjevega sistema uporabljena le za fotografiranje teka, čolnov in močvirij.
Fotoaparat ima svoje posebnosti. Kot je postalo jasno, to ni novinarski komplet. Ni zelo hiter, vendar je bilo samodejno ostrenje fenomenalno natančno. Med več kot 4000 tisoč posnetki ni bilo nobenih zamegljenih prizorov, ki bi jih povzročil fotoaparat. Algoritem za izbiro točk ostrenja je zanimiv.
V meniju lahko izberete način ostrenja: širokokotno po mojem mnenju ni preveč priročno , središčno najbolj natančno in priročno in s krmilno palico, ki jo lahko izberete med 9 možnostmi. Joystick se vedno dotika detajlov oblačil ali fotografovega palca, ko drži fotoaparat, kar je nenavadno. Zato sem uporabil le osrednjo točko ostrenja.
Stabilizator slikovnega senzorja je bil v veliko pomoč pri preprečevanju tresljajev. Številnih prizorov na premikajočem se čolnu, v razgibanem močvirju, kjer ni možnosti namestitve stativa, sploh ne bi mogel posneti brez te funkcije. Škoda, da takšen stabilizator ni preveč uporaben pri delu z dolgimi objektivi, ko fotoaparat skoraj ne spremeni položaja in se stabilizator ne vklopi, saj prednji rob oddaljenega težkega objektiva vibrira, kot se to zgodi pri delu s stativom s fiksne točke pogleda.
V tem primeru je bil koristen dvosekundni zamik pri sprožitvi zaklopa s predhodnim dvigom zrcala, vendar bi lahko to storili tudi z desetisekundnim zamikom, da bi se prepričali. Neprekinjeno fotografiranje, zlasti pri letečih pticah, ni predstavljalo težav 5 posnetkov na sekundo pri velikosti datoteke RAW 36-40 megabajtov in je omogočalo delo v serijah po 14-15 posnetkov, kar je zelo dobro. Vendar to zahteva velike in hitre pomnilniške kartice. Kakovost optike in senzorja lahko pomembno vpliva na kadriranje, kar je spet pomembno pri fotografiranju divjih živali in ptic.
Pri fotografiranju večernega prizora s soncem v kadru in bleščečo vodo proti svetlobi je dinamični razpon zelo pomagal. Seveda morate fotografirati v formatu JPG ali uporabiti Sonyjev pretvornik datotek ARW, da bi videli rezultat ne le na zaslonu fotoaparata, temveč tudi na odtisih.
Tako je delovalo pri meni: v posebno zapletenih primerih, ko so bile razlike v svetlosti zelo velike, nisem uporabil običajne programske opreme Capture One, temveč zelo intuitiven in, kar je najpomembneje, posplošen Image Data Converter SR 3.0. O programski opremi želimo povedati nekaj dobrih besed.
Vse je v celoti prevedeno v ruščino, po namestitvi gonilnika pa si lahko ogledate predogled datotek RAW neposredno iz Raziskovalca Windows. Konverter je mogoče uporabljati le nekaj minut, delo s posameznimi okvirji pa je zelo hitro in priročno.
Sklepi
Po pol meseca dela s fotoaparatom imam več tisoč fotografij in dobro razumevanje tehnike. S fotoaparatom se mi ni bilo treba ukvarjati, kakovost skoraj vse optike je brezhibna, fotografije so bile točno takšne, kot jih je fotograf videl in si jih zamislil.
Barvno ravnovesje pri pretvorbi slik skoraj ni bilo treba popravljati, samodejno ravnovesje beline je delovalo zelo dobro, merjenje osvetlitve ni nikoli odpovedalo, histogrami pa so bili ploski z gladkim padcem proti robovom. Hitrost ISO sem uporabljal med 100 in 800, zaradi šuma sem se izogibal uporabi višjih občutljivosti.
Baterije za ponovno polnjenje imajo dovolj zmogljivosti, da jih lahko polnite vsak drugi dan, medtem ko je fotoaparat večino časa vklopljen. Kot sem že omenil, delo s fotoaparatom pomeni nadzor nad vsemi upravljalnimi elementi, kar vas navadi na počasen čas zaklopa.
Menim, da je za krajinskega fotografa, za inscenirano poroko, za studijsko fotografijo, za pohodnika – kjerkoli ne potrebujete zelo hitrega sistema ostrenja ali izjemno dolgih objektivov z zoomom – to zelo dober sistem, ki je s kakovostjo Zeissovih objektivov edinstven.
Minolta ima na voljo veliko število objektivov in nastavkov, ki so v pomoč pri uporabi, kakovost tipala pa je dovolj dobra za izdelavo kakovostnih fotografij skoraj vseh velikosti.
Avtor se zahvaljuje podjetju Sony za priskrbljeno opremo, Zvezi fotografov narave in osebju naravnega rezervata, Oxani Alexandrovni Shemyakini in Mihailu Sergejeviču Yablokovu, za pomoč pri pripravi te publikacije.
Slikovni testi
Oksana Shemyakina, rezervatna ornitologinja, kandidatka za biologinjo, moja vodnica po svetu ptic in močvirij. Čudovito dekle in navdušena znanstvenica. Objektiv Sony 70-400, goriščna razdalja 160 mm, ISO 200, f5,6, 1/100 c, uporabljen stabilizator slike Super SteadyShot, osvetlitev v ozadju brez uporabe zaklopa objektiva.
Rob neprehodnega močvirja. Pod vodno plastjo je plast vlažne šote, ki se je nabirala od zadnje poledenitve. Šotišče je ponekod debelo tudi do deset metrov in verjetno skriva okostja velikanskih jelenov. Zeiss 16-35, ISO 200, f22, 1/30c.
Šotno barje. Pred desetletji je obrobje jezera Polisto zajel šotni požar. Gozd je bil mrtev, poplavljen, padel in se spremenil v velik tok tetrovov, katerega šumenje se je slišalo več kilometrov daleč.
Zeiss 16-35, ISO 80, f11, 1/80c.
Sončni vzhod na reki Glavici. Na poti na zasledovanje. Da bi zajeli nebo, ne da bi izgubili teksturo in barvo mrzle trave v ospredju, je bila vklopljena funkcija za izboljšanje dinamičnega razpona pri stopnji osvetlitve + 3. Sony 70-400, f8, 1/640s, ISO 200, vklopljena funkcija Super SteadyShot. Za izravnavo učinka optimizatorja dinamičnega razpona je bil uporabljen popravek osvetlitve -0.7. Vizualni pregled na zaslonu LCD je pomagal najti prave parametre osvetlitve. Obdelava je bila opravljena v programu Image Data Converter SR Ver. 3, saj je obdelava v običajnem pretvorniku Capture One zahtevala zapletene krivulje, vendar je bil rezultat še vedno slabši kot po uporabi programske opreme proizvajalca. Uporabljen optimizator dinamičnega razpona.
Megleno jutro v Grivi. Ob približevanju lokaciji, s katere sem fotografiral redkega velikega škurha, edinstveno ptico, vpisano v Rdečo knjigo, sem lahko opazoval, kako veter odnaša plasti goste megle. Stativ je bil že v slepem ohišju pod velikim teleobjektivom in ga ni bilo mogoče uporabiti. Posneto pred sončnim vzhodom, goriščna razdalja 300 mm, objektiv Sony 70-400, ISO 400, f7,1, 1/30 s. Super SteadyShot na.
“Bojni položaj”. Fotograf mora v takem skrivališču preživeti precej časa, in to pred sončnim vzhodom. Zgodnje jutro ISO 400, f7,1 in 1/40c.
Parjenje travniških žab.Kljub svoji navidezni dostopnosti so žabe v času parjenja zelo plašne. Zato lahko njihovo naravno vedenje posnamete le s teleobjektivom in objektivom, ki lahko izostri na zelo majhno razdaljo. To omogoča objektiv Sony 300/2,8G v kombinaciji z 1,4-kratnim telekonverterjem, skupna goriščna razdalja sistema pa je 420 mm. Z upravljanjem telefoto objektiva sem omejil aktivno območje ostrenja na 2 do 3 metre in dosegel veliko povečanje hitrosti AF. ISO 200, zaslonka 11, čas zaklopa 1/100 s za povečanje globinske ostrine pri tako majhni razdalji, objektiv je ležal na vrečki s peskom za zmanjšanje tresljajev, Super SteadyShot vklopljen.
Na tisoče sivih krastač se v nekaj aprilskih dneh, željnih nadaljevanja drsti, z vseh koncev močvirnega gozda zgrne v nekaj plitvih in toplih luž. Pri makro fotografiji je zaželena nizka občutljivost, zato ISO 100, f16 za sprejemljivo ostrino oči obeh likov, 1/15 s, tresenje odpravlja Super SteadyShot. Makroobjektiv 100/2,8.
Bele štorklje na gnezdu. Objektiv Sony 300/2.8G v paru z 1,4-kratnim teleobjektivom. Skupna goriščna razdalja 420 mm. Ohranjene so vse funkcije fotoaparata, vključno s samodejnim ostrenjem. Snemanje iz roke v jasnem vremenu, za stabilizacijo tresenja težkega objektiva je bila uporabljena funkcija Super SteadyShot. ISO 100, 1/320 s, f10. Ko je nastavljen teleobjektiv, je največja zaslonka zaustavljena na 4, za izravnavo vpliva teleobjektiva na kakovost slike pa je bila zaslonka zaustavljena na 10.
Mah lanu Cuckoo in lanski list. Makro posnetki s stativom pri povečavi blizu 1:1. Osvetlitev ozadja. Odlična optična kakovost in odlična zameglitev ozadja. ISO 100, f10, 1/8 sekunde, 10-sekundni samosprožilec za zmanjšanje tresenja fotoaparata. Objektiv Macro 100/2,8.
Čreda losov, nikoli
nevidni človek,
na robu močvirja
v zapuščeni vasi Ratcha.
Skupina znanstvenikov in fotograf sta bila na prostem v močvirju. Njihova prisotnost je vzbudila zanimanje črede losov, ki so prišli opazovat neznane tujce. Imel sem priložnost, da sem se jim približal na 30 m. Pod nogami ni bilo trdnih tal in bil sem po pas v močvirju; roke so se mi tresle in stabilizator slike Super SteadyShot je rešil situacijo. Objektiv Sony 70-400, goriščna razdalja 400 mm, ISO 400, f9, 1/500 s.
Čibi so se ugnezdili na požaru ožganih tleh.
Z uporabo tehnik zasledovanja in vedenja kanje na gnezdu sem se lahko klenu približal na 4 metre in mu pogledal naravnost v oči. Objektiv Sony 300/2,8G v paru z 2-kratnim telekonverterjem. 600 mm skupna goriščna razdalja. Ohranjene so vse funkcije fotoaparata, vključno s samodejnim ostrenjem. Objektiv leži na vrečki s peskom za zmanjšanje vibracij. ISO 400, f8, 1/1000 s.
.
Naključno srečanje na barju. Domačini, ki niso srečni lastniki motorne dizelske lokomotive, se zapeljejo po zapuščeni ozkotirni železnici, “na kolih”, kot pravijo domačini. Vitalij in njegovi prijatelji so bili na poti na oddaljeno reko Pylka, kjer so lovili ribe, in me prijazno povabili s seboj. Objektiv Sony 70-400, goriščna razdalja 330 mm, ISO 200, f7,1, 1/200 c.
Jata rac zlatovrank nadaljuje pot na Arktiko. Predstavitev zmožnosti sledenja samodejnega ostrenja. Objektiv je ujel jato ptic in jih izostril s sledenjem, dokler niso izginile v obzorju. Objektiv Sony 70-400, goriščna razdalja 400 mm, ISO 100, popolnoma odprta zaslonka, izrez približno 1/10 slike prikazuje visoko kakovost senzorja, 1/800 s, iz roke, sledenje ostrenju.
Vas, v kateri živi medved. Zadnji prebivalci vasi Ratcha so svoj dom zapustili pred 30 leti. Hiše še vedno stojijo, kraj je za običajnega turista težko dostopen, divji nasad jablan pa je zatočišče za medveda, ki sploh ne pozna ljudi. Pravijo, da se zaradi njega lahko sprašujete, kakšen okus ima fotograf. Zeiss 24-70, goriščna razdalja 24 mm, ISO 200, f13, 1/125 s.
Jezero Polisto. Naravni spomenik. Da bi zajeli nebo, ne da bi izgubili vzorec vej na sončnem krogu in v ospredju, je bila vklopljena funkcija povečanja dinamičnega razpona z ravnjo osvetlitve + 4. Objektiv Sony 70-400, ISO 400, f8, 1/1600 s. Za izravnavo učinka sonca na samodejno nastavitev fotoaparata je bila uporabljena kompenzacija osvetlitve +0,7. Vizualni pregled
na zaslonu LCD mi je pomagal najti prave nastavitve osvetlitve.
Kako so člani skupine Alpha snemali v naravnem rezervatu s Sony Alpha 900 zrcalno-refleksnim fotoaparatom?
Člani skupine Alpha so snemali v naravnem rezervatu s Sony Alpha 900 zrcalno-refleksnim fotoaparatom tako, da so izkoristili visoko ločljivost senzorja in napredne funkcije fotoaparata. Uporabljali so različne objektive, ki so jim omogočali zajemanje različnih perspektiv in detajlov ter prilagodljive nastavitve osvetlitve in globinske ostrine. Poleg tega so uporabljali stabilizacijo slike in hitro samodejno ostrenje, kar je bilo ključnega pomena pri zajemanju hitro gibajočih se motivov v naravi. S svojim znanjem in izkušnjami so ustvarili vrhunske posnetke, ki so izrazili lepoto in edinstvenost naravnega rezervata.
Kako ste se kot skupina Alpha prilagodili snemanju v naravnem rezervatu med testiranjem zrcalno-refleksnega fotoaparata Sony Alpha 900?
Ali bi lahko delili več podrobnosti o tem, kako je skupina Alpha fotografirala v naravnem rezervatu? Kako so se spopadali z izzivi, ki jih je postavilo naravno okolje? Bi radi izvedeli več o tehnikah, ki so jih uporabljali in kakšne rezultate so dosegli? Hvala vnaprej za vaše informacije!