Poezija in proza krajinske fotografije: 2. del

Kolikokrat ste na čudovitem kraju takoj vzeli fotoaparat in v nekaj minutah posneli celoten “posnetek” ter odšli domov z občutkom radostnega pričakovanja, da si boste ogledali prihodnje mojstrovine? In kolikokrat smo bili razočarani, da na fotografijah, ki smo jih posneli, ni bil ujet niti delček tistega, kar smo videli?

Mikhail Trakhtenberg, Dva Oseni Dve jeseni . Satka, Čeljabinska regija., Slovenija

Canon EOS 300D

, 135 mm, f/6,3, 1/250 c, ISO 100.

Kaj je lahko lepšega od zlate jeseni, ki se gleda skozi vodno ogledalo?? Čoln z ribičem dopolnjuje motiv, ki je bližje in jasnejši človeški percepciji.

Ustvarjanje prostornine na ravnini

Ste kdaj pomislili, da je tisto, kar vidi naše oko, popolnoma drugačno od tistega, kar vidi leča?? Prav ta odtenek je ena prvih težav, na katero naleti začetni fotograf.

Dolgo traja, da se naučimo predstavljati si svet, kot se prikaže v iskalu fotoaparata. Pogosto se zgodi, da oči vidijo, duša poje, srce eksplodira – tu je kader, a ko začneš gledati “skozi” objektiv, se ti spustijo roke, duša začne žvižgati in oči začnejo iskati drug zorni kot.

Razlog je preprost: svet vidimo v treh dimenzijah, zaznavamo njegovo prostornino, čutimo ga s kožo, pljuči in ušesi. Fotografija pa je omejena na dvodimenzionalno ravnino, kjer je fizično nemogoče ustvariti tridimenzionalni otipljiv prostor, t. e. obseg.

Naše oči imajo tudi edinstveno sposobnost zaznavanja velikih območij, saj se ob prenosu pogleda zelo hitro osredotočijo in nenehno analizirajo pridobljene informacije.

Na sliki izgubimo tretjo dimenzijo namenoma izpuščam nove 3D tehnologije, saj je njihova uporaba omejena, možnosti pa še niso povsem znane , predmeti pa postanejo ploščati. Vendar lahko fotograf vizualno poudari njihovo tridimenzionalno naravo z naslednjimi tehnikami:

1 razdelitev slike na načrte ospredje, sredina, ozadje ;

2 uporaba osvetlitve v kadru: stranska ali zadnja svetloba, različna osvetlitev načrtov, vzorec svetlobe in sence na primer svetloba, ki pada na tla skozi liste dreves ;

3 uporaba perspektive:

– Linearno – sledijo okvirne linije, ki se združujejo v ozadju na primer na obzorju ;

– tonski zračni – zmanjševanje kontrasta predmetov, ko se oddaljujejo od točke fotografiranja, kar je najbolj izrazito pri fotografiranju v meglenem vremenu, ko predmeti v daljavi začnejo izgubljati obliko in kontrast ter so običajno videti svetlejši od predmetov v ospredju;

– Lestvica – doseže se s spreminjanjem razdalje med enakimi predmeti bolj ko je predmet oddaljen, manjša je njegova slika ;

4 uporaba majhne globinske ostrine v kadru;

5 Uporaba barvnih kontrastov in prehodov svetli cvetovi v travi, zlati listi na nebu, delno osončeni hribi, drevesa ;

6 predmeti morajo biti praviloma čim bolj ostri in mikrokontrastni.

Iskanje prizora

Kaj bi lahko bil motiv za pokrajinsko sliko?? To je verjetno najtežje in retorično vprašanje, na katerega ni preprostih odgovorov.

Pri iskanju teme se uglasimo na val ustvarjalnosti, dotaknimo se najglobljih vlaken naše mestne duše, poglejmo v svoje otroštvo, potrkajmo na vrata umetnostnih muzejev, prelistajmo stare fotografske dnevnike – verjamem, da se ključ do svete skrinje morda skriva prav tam..

Kulise lahko snemate praktično povsod: na potovanjih po svetu ali preprosto pred svojo hišo. In čeprav se zdi nenavadno, je lahko umetniška vrednost slike, na primer posnete v najbolj oddaljenih in divjih krajih na svetu, enaka kot vrednost slike, posnete zelo blizu, na primer na obrobju vasi ali v mestnem parku.

Odločilni dejavnik za dobro krajinsko fotografijo ni edinstvenost lokacije, na kateri je bila posneta, temveč njena notranja vsebina, tj. e. parcela.

Ne glede na to, ali gre za brezo za oknom ali sipino v puščavi, fotografija ne sme vsebovati le nekaj informacij o predmetu, temveč mora, kar je najpomembnejše, posredovati razpoloženje, občutke, imeti implicitni pomen. Z drugimi besedami – biti hkrati lirika, poezija in glasba pokrajine.

Pokrajinski fotograf lahko glede na okoliščine izbere najrazličnejše teme in poglede. List v vodi, ki se vrtinči med odsevi dreves in oblakov; stepa s svinčenimi oblaki in sivo travo; lesena zasnežena hiša z žarečimi novoletnimi okni; švicarske Alpe s kravami na travnikih; megla na poplavnem travniku; pot v gozdu; hrast z razprtimi vejami; val, ki se lomi ob obalne skale – seznam je neskončen.

Toda isti prizor lahko posnamete na več različnih načinov. Vzemimo najpreprostejši primer: kako posnamete fotografijo drevesa?? Recimo, da je to mogočen hrast, kralj gozda. Prizor lahko posnamete na več načinov:

– Uporabite različne kote fotografirajte s širokokotnim objektivom blizu drevesa, da poudarite perspektivo in obseg kraljevske družine, ali pa vljudno ohranite razdaljo in uporabite teleobjektiv, ki “stisne” prostor, da bolj jasno pokaže geometrijo vej;

– Počakajte na pravo osvetlitev nizka bočna svetloba za globok prikaz volumna; osvetlitev v ozadju za učinek sevanja; sončni zahod ali vzhod za dodajanje mehkih, toplih odtenkov ali fotografiranje drevesa na oblačen dan, da poudarite žalostno plat njegove visoke starosti ;

– Če je mogoče, izberite zanimivo vreme predstavljajte si hrast v oblaku megle, v katerega prodirajo žarki, ali pa dežne kaplje, ki se na listih svetijo na soncu po nevihti ;

– Obiščite kraj v različnih letnih časih težko si je predstavljati, kako različni so lahko rezultati: pozimi – veje pokrite s snegom; jeseni – zlati listi, posrebreni s snežno odejo; spomladi – prevleka nežnih kanonov; poleti – obilje vseh vrst zelenih odtenkov ;

– preizkušajte različne zorne kote, da bi našli po vašem mnenju najboljšo kompozicijo, primerno ozadje itd. d.

Glede na to, da noben fotograf ne fotografira na enak način, si predstavljajte, koliko neverjetnih “portretov” dreves lahko dobite!

Hkrati lahko s fotografiranjem naključno, brez razmišljanja o končnem rezultatu in brez zastavljenega cilja, da bi gledalcu posredovali neko idejo, naredite veliko praznih posnetkov, tudi ko ste na najlepših krajih na planetu.

Kako se naučite videti prizor?? Enako zapleteno vprašanje kot prejšnje. Če se ob pogledu na čudovit naravni prizor ne počutite nelagodno, se je zelo težko in celo nujno naučiti videti? .

Če vas privlači lepota narave, ki se vas globoko dotakne, si čim pogosteje oglejte dela priznanih krajinskih umetnikov, pri tem pa poskušajte analizirati, zakaj vam je slika všeč, in poiskati vzporednice s svetom okoli vas.

Predlagam, da čim več vadite “prazen prostor” in si ob vsaki priložnosti predstavljate pokrajino, ki jo vidite kot fotografijo, ali pa na primer vedno nosite majhno lahkotno milnico, ko vaša domišljija noče spremeniti resničnosti, ki jo vidite z očmi.

Najhuje je, da bolj ko nas obdaja sodobno življenje, bolj se oddaljujemo od tega, da bi lahko opazili lepoto, ki je tik ob nas. Izkazalo se je, da so pravljične pokrajine izključno na televiziji internetu , nekje med kanali Discovery in National Geographic.

Pokrajine z našega planeta

Alexander Kitsenko. Po Tolkienu: A walking Ent, Charkov obl., Ukrajina

Canon EOS 350D, Canon EF-S

17-85 mm 4,0-5,6 IS USM, 35 mm, f/10, 1/320 s, ISO 100.

Najbolj običajen kraj v megli postane neprepoznaven in skrivnosten, kot v pravljici. Zaradi izbranega zornega kota in domiselne oblike so drevesa “zaživela” in šla z avtorjem na megleni sprehod.

Alexander Kitsenko, Dream of Oak Valley Harkovska regija, Ukrajina ., Ukrajina

Canon EOS 350D, Canon EF-S

17-85 mm 4,0-5,6 IS USM, 17mm, f/11, 1/640s, ISO 100.

Panorama osmih navpičnih posnetkov. Zgodnje jutranje ure, pojemajoča megla in pobočja doline, posejana s hrasti, so omogočili, da smo za nekaj časa pozabili na bližino civilizacije in človeških težav. Uporaba panoramske fotografije je pomagala zajeti celotno širino prizora, raznolikost dreves in njihove sence pa so fotografiji dodale tridimenzionalno globino. Bele sledi – socvetja, usmerjena proti soncu – poudarijo perspektivo na posnetku.

Mihail Veršinin, Zora mojega mesta, d. Krasnojarsk, Slovenija

Canon EOS 1Ds Mark II

, 24 mm, f/10, 1/15 c, ISO 200.

V meglenem jutru lahko tudi mestni most postane romantičen … Razporeditev geometrije elementov mostu na ozadju megle odlično izraža linearno in tonsko perspektivo.

Mikhail Vershinin. Nov dan zjutraj, Krasnoyarskie Stolby, Slovenija

Canon EOS 1Ds Mark II

, 330 mm, f/11, 1/200 c, ISO 200,

panorama šestih vodoravnih kadrov.

Neverjetna jutranja ekstravaganca sonca in megle, ni drugega načina, kako to povedati. Ritem luči in drevesnih krošenj te sili, da bi jih s pogledom kot s prstom na vrvici znova in znova premikal..

V naslednjem vodniku bomo govorili o opremi, ki jo potrebujete za fotografiranje pokrajine