Poezija in proza krajinske fotografije: 4. del

Nadaljevanje podrobnega pogovora o krajinski fotografiji. Zdaj pa se naučimo uporabljati različne kombinacije hitrosti zaklopa in zaslonke. Enako osvetlitev lahko dosežete z različnimi kombinacijami nastavitev osvetlitve, vendar bodo učinki različni…

Anton Petrus Ukrajina . “Večbarvno jutro”.

Canon EOS 500D, f/11, 1/13 s,

Prve jesenske zmrzali v kombinaciji z rdečim listjem – popolna kombinacija za fotografa. Meglena meglica poudari sanjskost prizora.

Prioriteta zaslonke

Ne bom se ukvarjal z opredelitvijo pojmov, kot sta globinska ostrina ali globinska ostrina – DOF in hiperfokalna razdalja HFD , saj sta podrobno opisana v ustrezni literaturi.

Ob predpostavki, da želimo doseči največjo možno globinsko ostrino na posnetku pokrajine, bi morali teoretično nastaviti število zaslonk od vseh možnih za ta objektiv , izračunati hiperfokalno razdaljo in uporabiti širokokotno optiko, da bi izboljšali učinek.

V praksi se stvari zapletejo: prvič, uporabiti morate različne goriščne razdalje, drugič, morda nimate dovolj časa za izračun goriščne razdalje in tretjič, spomnimo se, da se kakovost slike poslabša, če zaslonko preveč zaprete.

Za kratkoročno uporabo je najboljša prva rešitev predhodni izračun goriščne razdalje in zaslonskega števila za najpogosteje uporabljene goriščne razdalje tabele za izračun HFD so na voljo na internetu .

Če si vzamete čas in analizirate nastale izračune GFR, da tako rekoč ujamete vzorec, bo sčasoma potreba po nenehni uporabi izračunov izginila, izbira razdalje ostrenja pa bo narejena na prvi pogled, skoraj po intuiciji.

Povsem drugačen cilj pri uporabi široke zaslonke. Majhna globinska ostrina poudari obsežnost slike, hkrati pa izstopajo pomembni elementi zgodbe. V tem primeru je zaželeno, da imajo elementi, pomembni za prizorišče, čim večjo ostrino in kontrast.

Prioriteta hitrosti zaklopa

Medtem ko je zaslonka predvsem merilo tehnične učinkovitosti, je hitrost zaklopa bolj zapletena. Hitrost zaklopa ne vpliva le na količino svetlobe, ki doseže svetlobni sprejemnik, temveč tudi na učinek, ki ga bo imela slika na primer zaznavanje gibanja , pogosto pa tudi na samo možnost, da se slika sploh posname fotografije iz roke pri šibki svetlobi itd. . d. .

Mislim, da se je vsakdo že srečal s težavami v vetrovnem vremenu in pri šibki svetlobi, ko je treba za “zamrznitev” gibanja vej, listov in trave uporabiti hiter čas zaklopa, a to tehnično ni mogoče.

Ujeti gibanje na mirujoči sliki je pravi čudež fotografije. Najpogostejši “premikajoči se objekt” v krajinski fotografiji je voda v različnih oblikah: rečni tok, morsko valovanje, padanje z višine slapovi, sneg, dež .

Kot primer si oglejmo hitro tekočo vodo, ki je z vidika fotografije najbolj dinamična in spektakularna. Seveda začnemo z izbiro prizora in kompozicijo kadra. Ko imate končno kompozicijo, si je vredno vzeti čas in razmisliti, kakšen učinek želite doseči.

Če želimo izraziti hitrost, je treba hitrost zaklopa izbrati tako, da se leteče vodne kapljice spremenijo v nekakšen trak in gredo svojo pot z začetno in končno točko gibanja ta tehnika se uporablja tudi za fotografiranje letečega snega .

Dolžino poti in s tem hitrost zaklopa določimo s poskusom, saj ne moremo predvideti ali izmeriti hitrosti vode. Povsem drugačen učinek dobimo, če “zamrznemo” gibanje, tj. e. če je vsaka kapljica zamrznjena na svojem mestu. Hitrost zaklopa mora biti v tem primeru čim krajša in stavek “zamrzni, ujemi trenutek” ne bi mogel biti primernejši.

Tretja različica časa osvetlitve je za gledalca najbolj zanimiva in nenavadna: z uporabo počasnih časov zaklopa se gibajoča voda spremeni v nekakšno mlečno kislo meglico. Posebnost takšnega fotografiranja je, da je treba uporabiti nevtralne filtre, da bi dosegli učinek zameglitve gibajoče se vode.

Podrobneje o tehničnih podrobnostih. Pri fotografiranju pokrajine je pri uporabi dolgih časov zaklopa obvezen stativ. Za popolno odpravo tresenja fotoaparata je potreben tudi kabel za sprožitev zaklopa ali daljinski upravljalnik . Če daljinski nadzor fotoaparata ni mogoč, uporabite funkcijo časovnega zamika s predhodnim dvigom zrcala za zmanjšanje tresljajev “pop” pri fotoaparatih DSLR .

Kadar je vetrovno ali je hitrost zaklopa zelo nizka, boste morali na stativ namestiti nekaj, kar ga bo naredilo bolj stabilnega torbo za oblačila itd. . d. . Bodite previdni pri uporabi stativov na snegu ali tresočih se tleh, saj dolgi časi osvetlitve ne preprečujejo, da bi se stativ obesil.

Pri fotografiranju podnevi brez uporabe svetlobnih filtrov ne morete doseči dolgega časa osvetlitve, zato uporabite nevtralni sivi filter omenili smo ga že v našem članku, tukaj pa bi radi dodali: ne pozabite, da lahko uporabite več nevtralnih sivih filtrov hkrati .

Potrebna je tudi kombinacija dveh polarizacijskih filtrov s prilagajanjem stopnje polarizacije lahko zmanjšate količino svetlobe, ki pade na svetlobni receptor, skoraj na nič . Ko določite ustrezno vrednost osvetlitve, morate pred fotografiranjem z nečim zakriti okno iskala.

Anton Petrus Ukrajina . “Meglena zvezda”.

Canon EOS 500D,

f/8, 1/250

Ko vidite gosto meglo in vzhajajoče sonce, nehote začnete verjeti v čudeže ob pogledu na materializirane sončne žarke.

Aleksander Kičenko Ukrajina .

V zimskem gozdu

Canon EOS 350D, EF-S

17-85/4,0-5,6 IS USM, f/10, 1/320 c

Izkaže se, da je ves sneg v zimskem gozdu popolnoma drugačen: srebrnkast. Bela, senčna in celo izžarevajoča hladno svetlobo.

Leonid Titus Ukrajina . “Zora na Dnjestru”.

Canon EOS 400D,

EF 17-40L/4.0 USM

Kaj je lahko lepšega in lepšega kot jutro ob reki in dovozni poti!

V naslednji publikaciji bomo govorili o panoramskih fotografijah, o tem, kakšno svetlobo je treba uporabiti pri krajinski fotografiji, in o letnih časih za fotografa.