Pregled fotografskega natečaja Zlata želva

Ko se je spomladi leta 2007 majhna skupina navdušencev nad fotografijo divjih živali zbrala na otvoritveni slovesnosti prve zaključne razstave fotografskega natečaja Zlata želva, si nihče ni mogel predstavljati, kako naporen vzpon in hkrati eksplozivno rast pozornosti gledalcev čaka projekt.

Zgodba o vzletu

Pet let je že jubilej, zgodovina. Kako se je porodila zamisel o ustanovitvi prvega resnega fotografskega natečaja za divje živali v sodobni Rusiji? To je bilo vprašanje, ki smo ga zastavili Aleksandru Mjaskovu, vodji ekipe navdušencev, ki dobesedno pred našimi očmi ustvarjajo novo zgodovino ruske fotografije divjih živali.

Alexander je doktor ekonomskih znanosti, izredni profesor. Poučuje na oddelku za ekonomiko upravljanja narave na Moskovski rudarski univerzi. Po besedah Alexandra mu je mati med vožnjo s kajakom v otroštvu dala prve lekcije ljubezni do narave. Zdaj veliko časa posveča ustvarjanju različnih projektov okoljskega izobraževanja. Vendar ni shodov ali protestov, ki bi ljudem v Rusiji resnično pomagali bolje spoznati naravo njihove domovine. Fotografija je po njegovem mnenju močno orodje za opozarjanje na okoljska vprašanja. Zato si je resno prizadeval ustvariti platformo, ki bi združevala številne ljudi: profesionalne fotografe divjih živali, ki radi potujejo, urednike revij, znanstvenike in, kar je najpomembneje, gledalce. In ne samo tekmovati, zapravljati sponzorjev denar, izbrati najboljše in razdeliti nagrade. Gre bolj za način, kako lahko fotografi narave končno pokažejo svoja dela, ki se že leta ne znajdejo na straneh revij. Množični bralci naj ne bi bili zainteresirani za to. Prva razstava v Fotocentru na Gogolevskem bulvarju v Ljubljani je to trditev ovrgla: šlo je za rekordno število obiskovalcev v zadnjih 15 letih.

Vendar se je izkazalo, da niti v Rusiji niti v sosednjih državah ni trajnostne skupnosti fotografov narave. Nekateri navdušenci v različnih delih države pogosto niso imeli zanesljivih informacij o tem, kaj počnejo njihovi kolegi z Daljnega vzhoda, iz Belorusije in Kazahstana, kaj šele o delu evropskih, ameriških ali drugih že dolgo uveljavljenih skupnosti fotografov divjine. Nenapisani zakoni resnicoljubnosti in verodostojnosti, ki so jih v tujini razvili že davno, so bili nejasni. Vsaka žaba, prisilno posajena na vrtnico v bližini verande počitniške hišice, je v očeh številnih avtorjev in vseh gledalcev veljala za merilo za fotografijo divjih živali. Ni bilo splošno znanih karizmatičnih osebnosti, katerih izkušnje in avtoriteto bi sprejela ne le večina avtorjev mladih ali zrelih , temveč tudi večina občinstva. Bilo jih je kar nekaj, tudi pri nas, vendar se je njihovega dela zavedal le ozek krog strokovnjakov.

Zato, kot pravi Aleksander Myaskov, prvi člani žirije niso bili fotografi, temveč ljudje, ki jim je fotografija blizu in se zavzemajo za ohranjanje narave. To so bili Vitalij Gorbatov, priznani umetnik divjih živali, Vasilij Peskov, legenda naravovarstvenega novinarstva, ter biolog in televizijski voditelj Ivan Zatevakhin. V žiriji je aktivno sodeloval tudi mojster in absolutna avtoriteta ruske krajinske fotografije Gipp Vadim Gippenreiter . Toda prvi doseženi uspehi so pri nekaterih tekmovalcih povzročili težke odzive. Srečal sem se s pojavom zavisti. Morda je prav pomanjkanje ozaveščenosti in odprte skupnosti več fotografom preprečilo, da bi prepoznali obstoj številnih močnih avtorjev, vključno z mladimi krajinskimi fotografi, ki niso elitisti. Na natečaj in njegovega vodjo se je vsul plaz kritik o vsem in vsakomur: o obnašanju avtorjev, o tehničnih napakah, o tisku, celo o objavah zmagovalcev v tujini. “Popolna kritika dela naše majhne ekipe s strani več ljudi je bila zelo neprijetna,” pravi Alexander in deli svoje vtise. Postavilo se je vprašanje: Ali je vredno nadaljevati delo??.. Rešila ga je podpora ljudi, za katere je bil projekt ustvarjen, fotografov divjine Iz Slovenije.”.

Izkazalo se je, da je v Evropi znanih več močnih fotografov narave Iz Slovenije. Zaradi teh stikov imamo prijatelja – ustanovitelja Evropskega združenja fotografov narave in njegovega dolgoletnega predsednika Klausa Niggeja. In pojavila se je priložnost, da v žirijo povabimo prave zvezde evropske fotografije narave. V preteklih letih so sodili Vincent Munier, Klaus Nigge, Jim Brandenburg, Laurie Campbell. Ti fotografi so ustvarili več deset tisoč del in večkrat sodelovali v mednarodnih komisijah na evropskih fotografskih natečajih za divje živali. Pregledali so veliko število del različnih avtorjev, poznajo trende, občutijo novosti in ponavljanje, poskuse plagiatorstva. Neprecenljivo pomoč so nudili svetovno znani fotografi narave, kot so Aleksander Zemljaničenko, Sergej Maksimišin in Andrej Polikanov. V različnih letih sta bila člana žirije. Njihove izkušnje pri ocenjevanju različnih mednarodnih natečajev reportažne fotografije so pripomogle k temu, da je delo mednarodne žirije udobno in produktivno. Omeniti velja, da člani žirije najprej en mesec delajo na daljavo prek interneta , nato pa se zberejo v Ljubljani. Tam lahko podajo končno oceno, tako da se dotaknejo in pregledajo tiskane različice predloženih del ter ob sodelovanju drugih kolegov podajo svoje mnenje.

Ko je tekmovanje Zlata želva postalo znano v Evropi, so na njem začeli sodelovati tudi tuji avtorji. In takrat se je pokazal velikanski prepad med ravnijo množice Slovenščinah fotografov narave in ravnijo evropskih fotografov, ki imajo v pomoč celotno infrastrukturo na svetu. Mreža nacionalnih parkov, ki jo podpirajo državni organi, inštitut za vodnike, vodniki in reševalci, priznani fotografi, ki vodijo fotografske ture – vse to je namenjeno temu, da ljubiteljski fotograf dobi zanimive posnetke. Kovanec ima tudi drugo plat. Zaradi strogih omejitev ravnanja fotografov v številnih parkih morajo amaterji fotografirati le z odobrenih lokacij, prepoznavnih lokacij, z enakim ozadjem. S tem se močno zmanjša ekskluzivnost in ravno vrednost natečaja, saj se zmanjša zanimanje mednarodne žirije za običajne fotografije medvedov z Aljaske, velike migracije čez reko Mara, tek sardin ob obali Južne Afrike. Fotografije znamenitih kamčatskih medvedov bo verjetno kmalu doletela enaka usoda. Zato je edinstvena, zanimiva in nenavadna fotografija selitve žabe po podeželski cesti za žirijo morda bolj zanimiva kot dinamičen prizor skoka antilope v afriško reko, ki je bil z znanega zornega kota posnet že stokrat.

“Čas prvih odkritij in lahkih zmag je minil,” pravi Aleksander Mjaskov. Zato bodo od letos ob enakih pogojih imela prednost dela, opravljena v Rusiji, vendar ni pomembno, katere narodnosti je fotograf. Ob raziskovanju mnenj številnih avtorjev se je treba zavedati, da fotografija narave ne ceni le posameznega posnetka, temveč tudi zgodbo, ki jo lahko preberemo v ozadju. En del zgodbe je novost. Nova in neznana tema, neraziskana regija, nekonvencionalen pogled ali uporaba objektiva, ki ni značilen za določene vrste fotografij … Drugi element zgodbe je aktualen in vznemirljiv podton, ki želi opozoriti na probleme okoljskih in podnebnih sprememb ter potegniti vzporednice s človeškim vedenjem. Vse to seveda spremljata kompozicija in delo z lučjo. Seveda lahko edinstven posnetek naredite tudi na znani lokaciji, kjer je fotografiralo že na tisoče avtorjev. Vendar je to kategorija sreče in ne bo ostala neopažena.

Presenečen sem nad majhnim številom udeležencev v mladinski kategoriji,” pravi Alexander Myaskov. – Sodelovanje v projektu je za mlade lahko prvi korak do priznanja, korak v svet fotografije. Uredniki revij že dolgo razumejo, da je uvrstitev med finaliste Zlate želve nekakšno zagotovilo kakovosti in strasti fotografa.”

Letos mi je bilo v čast biti del mednarodne žirije. Sprejemanje prijav za natečaj se je že začelo in se bo končalo 31. oktobra 2011. Če želite izvedeti več o natečaju, obiščite animalphoto in če česa ne razumete, pišite Aleksandru Myaskovu ali njegovi ekipi.

Zdaj pa je čas, da povemo zgodbo o nekaterih zadnjih prispevkih za leto 2010 in o avtorjih fotografij.

“Vera, upanje, ljubezen.”

Nikolay Zinoviev se je pred nekaj leti začel ukvarjati s fotografijo divjih živali. Večino snemanj je opravil v tujini: v Keniji, Tanzaniji, Novi Zelandiji, na Aljaski, v Kazahstanu. Včasih je običajno delal v posebej pripravljenih prostorih, v zadnjem času pa se poskuša vedno bolj potopiti v naravo, spi v šotoru. Letos želi začeti fotografirati v fotografom najbolj neznani državi na severni polobli – Rusiji. Uporablja Nikonovo opremo.

“The Thinker” in “We are not from around here”

Andrey Gudkov je začel fotografirati naravo pred skoraj 20 leti, ko je bil študent biologije. Po srečanju s priznanimi mednarodnimi avtorji je začel razvijati svoj slog. Na njegovih posnetkih imajo živali značaj, gledalec lahko potegne vzporednice med obnašanjem ljudi in divjih živali. To je tisto, kar pritegne v Andrejevem delu. Pravi, da snema sredi ničesar, kjer denar ni pomemben. Toda prav tam, daleč stran od pohodniških poti, lahko fotograf živali ustvari fantastično zanimiv material. V zadnjem času Andrej veliko časa posveča projektu Wildanimalssafari. Organizira odprave za fotografe po vsem svetu: v Kenijo, Tanzanijo, Kanado, Indonezijo, na Galapoge in Madagaskar. Uporaba Canonovega fotoaparata.

“Scout”

Eugene Moseykin je skupaj s kolegoma Valerijem Moseykinom in Vladimirjem Dmitrijevom pred nekaj leti ustvaril in uspešno razvil okoljski projekt “Photo Expedition WildLife Travel”. Na jezeru Manych sta bila vzpostavljena terenska baza in center za usposabljanje fotografov z različnimi izkušnjami; zgrajena so bila udobna zavetišča za ljubitelje živali. Ta pristop omogoča članom odprave, da nenehno ustvarjajo edinstvene fotografije in uspešno širijo svoje izkušnje med ljubiteljske fotografe. Projekt ima svoj blog na spletu, kjer je mogoče dobiti veliko informacij, zainteresirani fotografi pa lahko sodelujejo pri projektu.

“Sanjač”

Sergey Belykh. Najboljši posnetek narave v Rusiji. Sergej živi v Lipecku in skupaj s kolegom Andrejem Kostenkom že tri leta pripravlja fotografsko zgodbo o življenju v koloniji sivih čapelj. “Slika je bila posneta lani poleti nedaleč od mesta,” pravi Sergej. – Takrat je bilo zelo vroče, zato smo se odpeljali na snemanje v bližino vodnega telesa. Razmišljanje o delu z brodniki. Šel je do ribnika, se na obali namestil v skrivališče. Čakanje. Nenadoma zagledam čopasta čigra, ki se približuje. Že dolgo sanjam o tem, da bi ptico lepo fotografiral. In ravno ko sem hotel pritisniti na gumb, so se moje sanje preplašile. Postal sem celo jezen. Začel sem iskati zlobneža, ki je pregnal mojo čibi. Nasproti mene je sedela lisica. Šel je k vodi, stal ob obali, pil, lovil žabe in opazoval ptico, ki je letela nad njim. To je trenutek, ko sem posnel “The Dreamer”. Lisica je bila mlahava in lačna ter je očitno sanjarila o tem, da bo za večerjo pojedla debelega ptiča. 15 minut se je sprehajal po plaži in ker ni našel ničesar za jesti, je odšel v trstičje. Nikoli več ga nisem videl. Ko so moji kolegi videli sliko, so takoj opazili značaj lisice, pravo mesto, nevsiljivo ozadje, vse značilnosti, ki razlikujejo dobro opravljeno delo od naključnega posnetka.”

“Življenje je lepo.”

Sergey Kokinsky. Sergej, založnik in ljubitelj potovanj iz Tule, je začel fotografirati naravo pod vplivom svojega rojaka Vladimirja Čistjakova. Tradicionalno fotografiranje na organiziranih fotografskih safarijih po vsem svetu. Vendar pri svojem delu ne poskuša preprosto ujeti lepe ali eksotične živali, temveč želi ujeti tak trenutek v obnašanju živali ali ptice, ko je podoba junaka slike podobna človeškemu obnašanju. To gledalce podkupi in jim daje pozitivne vibracije.

“Zadnja nagrada”, “Sovja družina”, “Plumage”

Madžarski avtor Mate Bense je verjetno najmlajši genij v žanru fotografije divjih živali. Prvi uspeh je dosegel pri 14 letih z objektivom Tair 3 sovjetske izdelave. Bensee je uveljavil načelo, da je treba ptice, živali, žuželke itd. fotografirati le takrat, ko se gibljejo, ko opravljajo svoje običajno delo, in vedno od blizu. V ta namen avtor in njegovi pomočniki gradijo edinstvena zavetišča. V teh dolgotrajnih zakloniščih je fotograf dobesedno sredi dogajanja za velikim odsevnim steklom. Fotografija Plumage pa uporablja plavajočo platformo s pritrjeno kamero, ki jo avtor upravlja na daljavo iz zavetišča. Seveda je gradnja takšnih zavetišč po vsem svetu precej draga in zahteva veliko truda. Na ta način smo dobili edinstven rezultat, popolnoma nov pogled na obnašanje ptic v naravi. Mate Bense je letos obiskal Moskvo in našim fotografom divjih živali zaupal svoje skrivnosti. Občinstvo je fotografu zaploskalo, Valerij Moseikin, ki o fotografiranju ptic ve skoraj vse, pa ni bil šokiran le nad delom, temveč tudi nad inženirskim in znanstvenim pristopom Madžara, ki je pred kratkim dopolnil 24 let.

“Ribiška čaplja

Izraelski fotograf Vladimir Kogan se že dolgo ukvarja s fotografiranjem ptic. Pri tem mu pomagajo njegove lastne izkušnje in metode.

“Mala krava”

Dmitrij Pavlov, ihtiolog iz vasi Borok v regiji Jaroslavl, se je za fotografijo narave začel zanimati po srečanju s finskimi avtorji med pripravništvom v tujini. Najmanjši predstavniki sveta žuželk, Colembola in mikrokozmos okoli nje, so postali njegova fotografska študija. Večina ljudi sploh ne ve, da obstajajo. “Modeli” niso bili večji od dveh milimetrov, pri fotografiranju pa so se pojavile številne tehnične težave, saj fotografija ni bila posneta v studiu z majhnimi nepremičnimi predmeti, temveč v naravi. Mislim, da je to delo zmagal v “Microworld”, ker je avtor pokazal ne samo portret, naj bo to zelo majhno, neopazno bitje, ampak življenje tega bitja v okoliški pokrajini z očmi, ki niso človeške, ampak enako majhen junak. Izjemno pomembna sta zapletena kompozicija in zanimiva svetloba.

“Heartbreakers”

Ukrajinski fotograf Ivan Kmit uspešno dela za fotostocki, v studiu fotografira panorame, naravo, predmete in hrano. Tudi v naravi, ko je avtor ustvaril posnetek gosenic, ki se prehranjujejo, mu je uspelo potegniti uspešno vzporednico s svetom človeških odnosov, ne le v sliki, temveč tudi v naslovu. Svetloba deluje zelo dobro, skoraj po pravilih studijske fotografije.

Visiones de GalapAgos

Aleksander Pat0n Safonov, znani podvodni fotograf, svoje delo imenuje hobi. Ves svoj prosti čas preživlja na potapljaških safarijih v različnih delih svetovnih oceanov. Galapaški otoki so eden najbogatejših krajev na svetu, pravi Alexander. Otoki so izolirani od celine in so zaradi nenavadne evolucijske poti postali dom številnim edinstvenim vrstam. Značilnost, ki bi jo lahko šteli za vizitko arhipelaga: večina njegovih prebivalcev se ne boji ljudi, zato lahko z njimi komunicirate na zelo kratki razdalji. Najbolj zanimivo pri Galapagosu pa je to, da je pod vodo. Zaradi združevanja več morskih tokov lahko opazujete ogromno različnih živali: morske pse, žarke, jate rib, morske leve, tjulnje, delfine in druge. Alexander je večkratni zmagovalec fotografskih natečajev, med drugim je prejel naziv “fotograf leta” na natečaju Zlata želva 3.

“Luna”

Elena Emchuk. Eleno je risanje pritegnilo že v otroštvu, nato pa so nanjo vplivala dela Michaela Koehna, Maxa Asheja. Po mnenju Jelene je zelo pomembno, da ne ponavljate tistega, kar želite videti, in ne tistega, kar želijo videti drugi, saj to ne bo prineslo pričakovanega rezultata. To pomeni, da se ne smete podrediti modnim trendom, temveč streljati iz srca, predvsem zase, in šele potem se bo vse izšlo. Nebo običajno zavzema večino Eleninega dela. To delo je zgrajeno v skladu z zakoni kratkosti – morda je bilo prav to in zavestno kršenje nekaterih “študentskih” pokrajinskih zakonov tisto, kar ga je izločilo.

“Tukanografija”

Mikhail Reifman iz Chicaga, fotograf, popotnik in organizator odprav za fotografe vseh stopenj izobrazbe, je znan predvsem po svojih pokrajinah, posnetih v narodnih parkih na jugozahodu. Ameriška narava je fascinantna že sama po sebi. Američani imajo tradicijo potovanja po svojih narodnih parkih, pri čemer doživetja in fotografije pogosto niso posnete z okna avtobusa, temveč peš. Ta fotografija je bila posneta v Braziliji in prikazuje previdnega tukana, ki je bil tako navdušen nad ponujenim jabolkom, da se je pustil fotografirati z makroobjektivom.

“Drži in drži”

Andrey Ermakov. Eden redkih posnetkov natečaja, narejenih s fotoaparatom profesionalnega formata na film. Kolikor vem, je krajinski fotograf, ki se ukvarja z divjimi živalmi na severu in daljnem vzhodu.

“Gost iz megle”

Fotografija leta. Pred nekaj leti sem imel srečo, da sem spoznal Maksima Deminova. Živi na robu sveta, na Čukotki, v vasi lovcev na kožuhe in rejcev severnih jelenov Ryrkaipiy na rtu Schmidt. Dela v kotlovnici kot mehanik dizelskih motorjev in že od otroštva fotografira svojo domovino. Tretjič sodeloval na tekmovanju. Posneto s fotoaparatom Nikon. Nedaleč od njegovega doma, kjer srečno živi s svojo družino, se v obalnem pasu včasih zadržuje približno 10.000 mrožev in veliko število polarnih medvedov. Takšno srečanje je med vaščani najverjetneje pogosto. Pogosta je tudi osrednja kompozicija okvirja. Toda sodniki so v njem videli nekaj, kar bi lahko videl le izurjen opazovalec – pogled in hojo največjega plenilca na planetu, ki stoji na neznanem kraju, nepokrit s snegom. To je dokaz sprememb, ki so se zgodile v divjini, in spreminjajočega se življenjskega okolja te velike zveri. Njegova dejanja so bila za avtorja fotografije nepredvidljiva.

Mislec posebna oznaka žirije . Andrej Gudkov. Preprosto morate izkoristiti trenutek!

Sami nismo lokalci posebna pripomba žirije . Andrey Gudkov

Pogoji fotografiranja: Težka država.

Vera, upanje, ljubezen posebna nagrada žirije . Nikolaj Zinovjev

Nikon D3x, Nikkor 600 mm f/4 VR, 1/125 s, f/4, ISO 400.

Dveletna medvedka, bratec in sestrica, za trenutek obstaneta na bregu in izgubita pogled na svojo mamo, ki je skupaj z drugimi medvedi lovila srebrno ribico.

Življenje je lepo. Sergey Kokinsky

Nikon D300, Nikkor 200-400 mm f/4G ED-IF AF-S VR, 1/2500 s, f/7,1.

Pingvin z bradatim ovratnikom

Odlični pogoji za posnetek, odlično razpoloženje modela, vse je dobro!

Dreamer! Najboljši posnetek narave v Rusiji . Zveri . Sergey Belykh

Canon 7D, EF 500 mm, 1/320 s, f/5,6, ISO 250.

Nenavadno vroče poletje je živali pogosto prisililo k obisku vodnih teles. Sedel v skrivališču in fotografiral vodne ptice. Takšnega gosta nisem pričakoval!

Skavt. Eugene Moseikin

Canon 5D, 400 mm, 1/8000 s, f/6,3, ISO 400.

Ob sončnem zahodu lisica Vulpes vulpes pregleduje blatne ploskve in išče nočne vodne ptice.

Ribiška čaplja. Vladimir Kogan

Nikon D3, Nikkor 200-400 mm f/4G VR + telekonverter AF-S TC-17E II, 650 mm, 1/1250 s, f/7,1, ISO 400.

Sive čaplje so zelo previdne ptice in se tudi dobro zamaskiranemu zavetišču redko približajo na več kot 100 m. To je bil najbolj izjemen trenutek mojega triletnega neprekinjenega fotografiranja te ptice. Na razdalji manj kot 20 metrov se je približal brez najmanjšega znaka strahu.

Težave pri tovrstnem fotografiranju “na vodni gladini” so, da dolgotrajno fotografiranje v tem položaju povzroči hitro utrujenost in izčrpanost, slaba vidljivost pa lahko povzroči napake pri kadriranju in ostrenju.

Družina sov. Bence Mate. Nikon D700, ISO 1600.

Perje. Bense Mate. Nikon D300, 1/80 s, ISO 400.

Majhna školjka v gozdu velikanskih svetilk. Dmitrij Pavlov

Canon 7D, Canon 100 Macro + Raynox DCR250 in DCR150, Canon 430 EX II z doma narejenim difuzorjem, Wimberleyjev nastavek.

Kup hlodov, ki jih je nekdo zapustil in že razpadajo … Kaj bi lahko bilo še zanimivo?? Vendar pa se površina gnijočega debla ob pogledu z oboroženim očesom zdi kot fantastičen svet. Tam se dviga gozd neverjetnih svetilk, ki se pozibavajo ob najmanjšem vetriču; to so sporangiji miksomicet ali sluzavk, neverjetnih organizmov, ki združujejo značilnosti živali in rastlin. Med tem gozdom se brezskrbno sprehodi skozi goste, rumenkaste kollembole ali bombaže, drobne žuželke, dolge nekaj milimetrov. Glavna težava pri zajemanju tega skritega sveta je, da ne pozabite pritisniti na sprožilec, medtem ko skozi iskalo opazujete to veličastje.

Prispevek. Borok, okrožje Nekozsky, regija Jaroslavl, Slovenija.

Heartbreakers. Ivan Smith. Nikon D300, Nikkor 105 mm VR Micro

Ko sem jedel lešnike, sem opazil, da so bili vrhnji listi drevo je bilo mlado prekriti z gosenicami. Na nekaterih listih jih je bilo tudi do trideset! Ob pogledu nanje skozi objektiv sem opazil ta par in luknjo v obliki srca, ki sta si jo izdolbla. Težko je bilo posneti fotografijo, saj so se listi tresli v vetru in sem se moral z eno roko držati roba lista. Naredil sem kar nekaj posnetkov, vendar je bilo težko izostriti. Kljub temu je nekaterim uspelo.

Visiones de Galápagos. Aleksander Safonov.

Nikon D300, Nikkor 12-24 mm, 2 bliskavici Sea&Sea YS-250, 1/200 s, f/5, ISO 200.

Kitarjev morski pes Rhincodon typus

Zadnje minute zadnjega potopa na otoku Darwin so prinesle zanimivo presenečenje: ko sem že s 50 palicami visel na varnostni postaji v muar debeli termoklinski vodi in z vidljivostjo približno 7 metrov, se je od nekod spodaj zaslišal besen pok. Ta vodnik, ki je bil veliko globlji in ga nisem niti opazil, me je opozoril, da se nekaj dogaja. Odločil sem se, da se potopim in si ga ogledam, zato sem padel 15 metrov globoko – in pristal tik nad ogromnim 14-metrskim kitovim morskim psom! Pokrita je bila z neverjetno količino nalepk, kakršne še nisem videl. Seveda nisem želel dohitevati živali s 50 palicami v rezervoarju in sem naredil klasičen posnetek – rep kitovega morskega psa, ki se oddaljuje v daljavo. Toda izkazalo se je, da je bil to zelo prikupen posnetek!

Tukanograf s kapljico jabolčnega soka. Mikhail Reifman

Tukan je bil tako zatopljen v jabolčne rezine, da bi ga lahko posneli z makroobjektivom!

Lakhtak na ledu. Aleksander Belov

Canon 5D, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L, 360mm, 1/1250s, f/9, ISO 125.

To je otroški lahtak. Ležal je na bližnji ledeni ploskvi in do zadnjega trenutka je želel ostati neopažen. Toda zdi se, da živci mlade zveri niso zdržali. V nekem trenutku se je brezglavo pognal po vodo, ki mu je rešila življenje. Toda sekundo prej je Markov še utegnil vreči zelo izrazit pogled v našo smer.

Shantarsko otočje, O. Veliki Shantar.

Luna. Elena Emchuk

Canon 400D, Canon EF 17-40 mm, f/4.0L USM

Morska pokrajina, posneta v skoraj popolnem miru ob polni luni po sončnem zahodu.

Ukrajina, Krim, rt Tarkhankut.

Pridrži in zadrži zmagovalec . Andrej Jermakov

Linhof Technika 4×5, Schneider Super Angulon 90/6,8, Sekonic L-558, Fuji Provia 100F, 1/2 s, f/22,5.