Skrivnost barv: barvni potni listi

V tem članku bomo nadaljevali pogovor o barvni harmoniji in kompoziciji. Očitno je, da je barva v fotografiji neločljivo povezana z večino izraznih elementov, ki tvorijo prožno plastično raven slike: linije, oblike, teksture, toni. Ti elementi so “poslušni” fotografu. Najprej z njimi izrazi svoje misli in občutke, sestavi kompozicijo in na koncu svojo zamisel uresniči na sliki.

Spoznali smo že fizikalno naravo barve, načine njenega kvantitativnega in kvalitativnega opisa ter splošno strukturo barvne fotografske slike. Fotografija se v marsičem razlikuje od tradicionalnih likovnih umetnosti, vendar ima s slikarstvom in risanjem, na primer, skupen predmetni jezik, ki ga vsi govorijo. Črte, toni, površinske teksture so očitno skupni izrazni elementi tako v fotografiji kot v slikarstvu. Barva ni bila izjema. To je razlog, da se v naši zgodbi pogosto obračamo k izkušnji slikarstva, ki se je pojavilo veliko prej kot fotografija in v marsičem predrugačilo njen razvoj.

V prejšnjem članku smo podrobno razpravljali o psihofiziološki naravi barv in dvojnosti njihovega vpliva na gledalca. Pomembno je razumeti, da ne glede na to, kako subjektivna je zaznava barv, obstajajo nekatere osnovne zakonitosti in v večini primerov je vtis barve objektivno vnaprej določen.

V prvem članku cikla, ko smo govorili o barvnih podlagah, smo omenili, da se nabor osnovnih barv v fotografiji razlikuje od tistega v slikarstvu. Gre za to, da se klasični model RGB uporablja za optično oblikovanje barv, medtem ko umetniki delajo s pigmentno svetlobo. Subtraktivni model, pri katerem so osnovne barve rumena, magenta in turkizna najbližje slikarstvu. Z natančnim kromatičnim premikom in “pigmentno” opredelitvijo zelene in modre barve je enakovredna barvni osnovi, ki se uporablja v slikarstvu. Ker bomo razpravljali o vplivu barve na gledalca, se bomo oprli na tri “slikovne” barve rumena, rdeča, modra .

V tem članku bomo nadaljevali z barvno harmonijo in kompozicijo. Popolnoma jasno je, da je barva v fotografiji neločljivo povezana z večino izraznih elementov, ki tvorijo prožno plastično raven fotografije: linijami, oblikami, teksturami, toni. To so elementi, ki “ubogajo” fotografa. Izraža svoje misli in občutke, oblikuje kompozicijo in na koncu uresniči svoje zamisli na sliki.

Toda preden začnemo razpravljati o teh vprašanjih, poskušajmo opredeliti naravo vsake barve posebej in ustvariti nekakšen “potni list” za barvo. Govorili smo že, da je pri zaznavanju barv veliko subjektivnega in da pogosto mine več let, preden umetnik začne barve dojemati abstraktno. Lahko rečemo, da je za svobodno obvladovanje barv bistvenega pomena objektivnost. Toda prava narava barv se pokaže šele, ko se barve med seboj prepletajo. Večkrat smo že pisali o tem, da naša čutila delujejo s pomočjo primerjave, pri čemer oko ni izjema. Neprestano mora primerjati ne le oblike, temveč tudi barve. V Dialogu barv smo na primerih pokazali, kako se lahko vtis barve okrepi ali oslabi zaradi njene interakcije z drugimi barvami. Govorili smo že o sedmih vrstah barvnih kontrastov. Preidimo k opisu vsake barve posebej. Obseg tega članka nam ne dopušča, da bi obravnavali vso raznolikost barvnih odtenkov, zato se bomo omejili na tri osnovne barve rdečo, rumeno in modro ter tri sekundarne barve zeleno, oranžno in vijolično .

Rdeča

Ko govorimo o čisti rdeči barvi, imamo v mislih odsotnost rumenkastih in modrikastih odtenkov. Nasičena rdeča barva skoraj vedno simbolizira močno energijo, moč, strast. Temno rdeča barva spodbuja k akciji, poziva k previdnosti, vendar s seboj prinaša tudi odgovornost. Je utelešenje živahne dejavnosti, spodbuja, ogreva. V rdečem puloverju pod škrlatno odejo se tudi v hladnejših prostorih ne boste počutili tako hladno. Rdeča barva je barva nevarnosti in spodbuja k takojšnjemu ukrepanju. Zaradi daljše valovne dolžine so rdeči žarki najmanj podvrženi sipanju. Do oči pridejo skoraj takoj in hitro pritegnejo njihovo pozornost. Zato so prepovedne luči na semaforjih, gasilskih vozilih in večini opozorilnih znakov za nevarnost vedno živo rdeče.

Rdečeoranžna je gosta in neprozorna, vendar je svetla kot plamen. Ni naključje, da je na skrajnem koncu lestvice toplo-hladno. Druga različica rdeče barve, rožnata, ima bolj subtilen učinek. Prav tako se ukvarja s strastjo, vendar občutljivo, globoko, temno strastjo.

Rdeča barva je na svetlem ozadju rumena, oranžna videti temna in neživa, takoj ko zmanjšate svetlost ozadja, pa se rdeča barva ogreje in na črni ali rjavi barvi pokaže največjo aktivnost. Upoštevajte, da ima rdeča barva veliko različnih odtenkov: lahko se gibljete med toplimi in hladnimi, svetlimi in temnimi ter bledimi in nasičenimi, pri tem pa ohranite njene barvne osnove.

V našem okolju z rdečo barvo povezujemo severne sončne zahode, makove cvetove, ogenj in barve vojnih zastav.

Modra

V skladu z opredelitvijo osnovnih barv v slikarstvu čista modra nima primesi rdeče ali rumene barve. i. Itten je zapisal, da je v nasprotju z aktivnostjo rdeče barve modra vedno pasivna, če jo obravnavamo materialno. Na duhovnem področju pa modra barva postane dejavna, saj pooseblja vero in nesmrtnost. Modra barva je vedno hladna in obrnjena navznoter. Rdeča barva je povezana s krvjo, modra pa z živci. Modra daje moč za soočanje s strahovi in simbolizira mir. Vzbuja občutek neskončnosti in globine. Temno modra predstavlja modrost in globok vpogled. Svetlejši odtenek modre barve, modra, pomirja um in spodbuja spanje. Res je, da je preveč modre in modre barve lahko depresivno.

Zaradi svojega duhovnega bistva je modra barva najboljša v kombinaciji z odtenki rumene barva uma in pozornosti . Na svetlo rumenem ozadju izgubi svojo moč in se zdi temna vera se umakne razumu , na temno rumenem ali rumeno-rjavem ozadju postane modra bolj aktivna. Modra barva na črnem ozadju naredi jasen in močan vtis. i. Itten piše: “Tam, kjer vlada črna nevednost, sije modrina čiste vere kot oddaljena luč. Modra barva je v rdeče-oranžni barvi videti skrivnostna, v zeleni pa dobi rdečkast odtenek predvsem zaradi sočasnega kontrasta .

V življenju modra barva prikliče spomine na razburkano morje na sončen dan, temno modro polnočno zvezdnato nebo, modro barvo spomladanskih zvončkov in meglico pred zoro v hladnem poletnem jutru.

Rumena

Med vsemi osnovnimi barvami je rumena najsvetlejša prim. članek Dialog barv . Rumena barva se včasih imenuje “materialna bela”, njeno največje prodiranje v snov pa izraža oranžna modulacija. V slikarstvu svetlečo snov predstavlja rumena ali zlata barva. Že od nekdaj je rumena barva pomenila razum, svetlobo pomislite na zlato avreolo svetnikov . Spodbuja možgane in spodbuja racionalno razmišljanje. Tako kot rdeča barva pritegne pozornost, vendar ne kot opozorilo na nevarnost, temveč kot sprožilec najrazličnejših špekulacij. Izbledla rumena barva, ki izgubi svojo čistost in se razredči s sivo, se povezuje z zavistjo, nečistostjo, pohlepom in izdajstvom. V nasprotju z rdečo barvo rumena barva ne dopušča veliko sprememb na lestvici “šibka – nasičena” in skoraj nič na lestvici “hladna – nasičena”

toplo”. Močne spremembe začnejo rušiti njeno osnovo in pogosto povzročijo izgubo svetlosti.

Rumena barva je temnejša, čim temnejše je ozadje, na katerem je postavljena. Medtem ko je na zeleni ali svetlo modri podlagi njen sijaj nekoliko zadržan, je na črni in temno rjavi barvi oster in brezkompromisen. Najmočnejše harmonije se pojavijo, kadar se rumena barva ujema z rdečo ali oranžno. Ko govorimo o rumeni barvi na rdečem ozadju, sem. Itten potegne vzporednico z “glasnim akordom, ki prikliče zvoke orgel na velikonočno jutro. Edina barva, ob kateri rumena izgubi svojo svetlost, je bela. Samo bela barva lahko umiri rumeno, vendar le, če se barva in ozadje ne zamenjata.

V našem okolju je rumena barva barva sončnega diska, polja mladih regratov ali sončnic in barva jesenskega listja.

Pogovorimo se o barvi drugega reda.

Zelena

Predstavlja kombinacijo modre in rumene barve ter do neke mere podeduje značilnosti obeh. Zelena velja za barvo mladosti in rasti ne brez razloga pravijo “še vedno zelena” , simbol plodnosti in obnove. Zelena barva je nekakšen časovni indeks, ki predstavlja mir, veselje in ravnovesje. To navidezno bogastvo različnih lastnosti je posledica posebnega položaja zelenega tona v barvnem prostoru. Ta je skoraj na polovici spektra in predstavlja mejo med toplimi in hladnimi toni. Nahaja se med rumeno in modro ter združuje veselje in lahkotnost prve ter modrost in zrelost druge barve. Več kot je rumene barve v zelenem tonu, bolj je aktiven. Zaradi prevlade modre barve pa je zelena čim bolj statična in hladna modro-zelena v nasprotju z rdeče-oranžno predstavlja drugi pol lestvice toplo-hladno .

V življenju zelena barva spominja na travnik na svetel poletni dan, na bogate barve junijskega gozda, na kumare in zeleno v zelenjavnem šotoru.

Oranžna

Med vsemi sekundarnimi barvami je najtoplejša, najsvetlejša in najbolj aktivna. Razlog za to je, da nastane s kombinacijo rumene in rdeče barve, ki imata sami naštete lastnosti. Rumeno-oranžna nas vedno spominja na sonce, rdeče-oranžna na toplino doma. Vsi odtenki oranžne barve vam lahko dvignejo razpoloženje in povrnejo vedrino. Zato se ta barva v današnjem stresnem urbanem svetu vse pogosteje uporablja. Umetniki menijo, da je oranžna barva barva navdiha, modni oblikovalci in oblikovalke v njej vidijo razpoloženje optimizma in živahnosti, psihologi pa menijo, da ta barva simbolizira blaginjo in srečo. Če oranžni barvi dodate belo ali sivo, bo barva zagotovo izgubila živahnost. Če ji dodate črno, se lahko spremeni v rjavo brez življenja. Za razliko od svojih predhodnikov, rdeče in rumene barve, oranžna barva ob močni modulaciji takoj izgubi svoj značaj. V tem smislu je oranžna izjemno konkretna barva.

V našem okolju oranžno barvo povezujemo z barvami pomaranče in mandarine, korenčkovim sokom, ognjem v kaminu in barvo južnega sončnega zahoda na morju.

Vijolična

To je najbolj skrivnostna in verjetno najbolj problematična barva. Dovolj je povedati, da mnogi na splošno ne znajo razlikovati njenih tonskih modulacij in raje razvrščajo vijolično po odtenkih njenih sestavnih delov – rdeče in modre. Kot barva, ki dopolnjuje rumeno, simbolizira nezavedno, nejasno in nedoločljivo. Modrovijolični odtenek vzbuja občutke odmaknjenosti in vraževernosti; rdeče-vijolična barva je po mnenju mnogih barva duhovne veličine ne brez razloga so oblačila mnogih duhovnikov rdeče-vijolična . Najbolj pozitiven vpliv vijolične barve se pojavi, kadar v njej prevladuje rdeča komponenta, sam ton pa je opazno svetlejši rožnati odtenek . Za vijolično barvo je značilno, da je na enem koncu vidnega spektra, za rdečo pa na drugem. Vijolična barva je najbolj razpršena v ozračju in najtežje doseže oko. Njegovi osnovni komponenti, rdeča in modra, sta v barvnem spektru tako daleč narazen kot v različnih temperaturnih območjih. Zato se vijolična barva imenuje tudi barva protislovja. K skrivnosti prispeva tudi dejstvo, da ena od modulacij vijolične barve, magenta, sploh ni prisotna v Newtonovem spektru.

V resničnem življenju se z vijolično srečamo, ko opazujemo cvetove bezga, vijolice, sijaj strele med nevihto, madeže temno rdečega vina ali borovničeve marmelade na belem namiznem prtu.

Če povzamemo

Najprej smo bralca seznanili s fizikalno objektivno naravo barve ter načini njenega kvantitativnega in kvalitativnega opisa. Nato smo opredelili, kaj imamo v mislih s psihofiziološko realnostjo barve in njenega zaznavanja. Podrobno obravnavamo strukturo človeškega očesa ter aditivni in subtraktivni model barvnega slikanja. Govorimo o medsebojnem delovanju barv in podrobno analiziramo vseh sedem vrst barvnih kontrastov. Na koncu smo opisali naravo vsake barve posebej v okviru teorije barvnih vtisov. V naslednjem delu naše zgodbe se bomo dotaknili odnosa med barvo in obliko ter spregovorili o glavni stvari – kolorizmu in načelih oblikovanja barvnih kompozicij.

Zdaj pa še majhno presenečenje. V tem članku bomo govorili o praktičnih vidikih sodobne barvne fotografije. Omenili smo že, da ima fotograf zaradi digitalnih fotoaparatov svobodo ustvarjanja v vseh fazah fotografskega procesa: pri fotografiranju, obdelavi in tiskanju. Obvladovanje barv je prav tako v njegovem dosegu. Danes vam bomo povedali, kako delati z barvami v fotografiji.

Izravnava beline

Po mnenju večine fotografov je ena glavnih prednosti digitalne fotografije nadzor barvnega ravnovesja, ki je s filmskimi fotoaparati popolnoma nedosegljiv.

Upoštevajte beli spekter. Glede na svetlobne pogoje so njegove barvne komponente različno intenzivne. Na sončen dan v beli svetlobi prevladuje modro-rumena barva, na oblačnem nebu modro-siva, ob sončnem zahodu pa rdeče-rumena. Fizikalni zakoni narekujejo, da mora biti za ustrezno upodobitev vseh barv bela barva natančno upodobljena. To je ravnovesje beline. Upravljanje barvnega ravnovesja v filmski fotografiji pomeni zamenjavo enega filma za drugega. To ni zelo priročno, izbira pa je majhna: 99 % komercialno dostopnih filmov je uravnoteženih le med dvema vrstama svetlobe – dnevno barvna temperatura 5300-5500 K in umetno svetlobo barvna temperatura 3200-3700 K . Če fotografirate pokrajino pri dnevni svetlobi na film z nizko temperaturo, bo barvno ravnovesje napačno – vse bo zelenomodro. Nasprotno pa bodo vaše oko napadli rumeno-rdeči toni pri fotografiranju v zaprtih prostorih na film z dnevno svetlobo. Zato je prilagajanje ravnovesja bele barve za tiste, ki ne uporabljajo digitalnih tehnologij, zapleteno opravilo. Pri digitalnih fotoaparatih lahko fotograf kljub temu, da je tipalo enako in ga ni mogoče zamenjati, prilagodi občutljivost njegovih celic. Vsak od njih je dovzeten za eno od treh barv: rdečo, zeleno ali modro spomnite se modela RGB ! . Glede na pogoje fotografiranja fotoprocesor popravi prispevek vsake spektralne komponente k skupnemu svetlobnemu toku. Pri digitalnih fotoaparatih prilagajanje ravnovesja beline ne zagotavlja le pravilne reprodukcije barv, temveč omogoča tudi doseganje različnih umetniških učinkov.

Sodobni digitalni fotoaparati ponujajo tri osnovne načine nadzora barvnega ravnovesja.

Samodejno

99,9 % vseh digitalnih fotoaparatov – od najpreprostejših do najzmogljivejših profesionalnih fotoaparatov – ga ima. Vse, kar morate storiti, je pritisniti sprožilec, za vse drugo pa poskrbi procesor fotoaparata. Upoštevajte, da se pri poceni kamerah vrednost barvne temperature dobi z analizo korelacije med rdečim in modrim signalom, ki ga odda senzor poenostavljena matrična metoda . Ta sistem je natančen le v omejenem območju barvne temperature, vendar prihrani čas. V zadnjih letih se je metoda zaznavanja močno izboljšala in samodejni način danes, zlasti pri dražjih fotoaparatih, zagotavlja odlične rezultate.

Prednastavljeni načini

V tem primeru fotograf izbere enega od več programov za uravnoteženje barv. Pri dragih modelih njihovo število običajno ne presega 10, vendar je v veliki večini fotoaparatov prisotnih 4-5 “klasičnih” načinov. Njihova imena govorijo sama zase: “sončno”, “oblačno”, “volframova svetilka”, “fluorescenčna osvetlitev”, “senca”. Vse, kar morate storiti, je, da z očmi ocenite svetlobne razmere in izberete ustrezno možnost.

Ročni način

Vzemimo primer. Bela stena v svetlobi zahajajočega sonca ni videti bela, temveč rdečkasta. Vendar veste, da je v resnici bela. Senzor kamere lahko usmerite v steno in procesorju poveste, da je to prava bela barva. Fotoaparat popravi barvno ravnovesje za to vrsto svetlobe. Ta način se imenuje “point white” ali “on white paper”. Prisoten je v več kot polovici kompaktnih digitalnih fotoaparatov in vseh profesionalnih modelih.

Nekateri fotoaparati omogočajo, da barvno temperaturo določite neposredno v stopinjah Kelvina glejte “Uporaba Kelvina” na strani 54 . vstaviti . To je še posebej koristno, če imate barvni merilnik – napravo, ki zaznava barvne temperature.

Mnogi bralci se bodo verjetno vprašali: zakaj potrebujemo vse te barvne zapletenosti, ko pa imamo na voljo vsemogočni Photoshop?? Vse barve bo prilagodil po vaših željah. Sodobni računalnik lahko nedvomno dela čudeže, vendar sta tu dve finti. Najprej boste morda želeli natisniti digitalno fotografijo, preden pridete do računalnika. Drugič, če ima slika malo barvnih informacij, vam jih noben program za obdelavo slik ne bo dodal, temveč bo le izzval pojav dodatnega “šuma”. Izjema je delo v formatu RAW. Toda tudi tisti, ki uporabljajo ta profesionalni format, vam lahko prihranijo čas pri računalniku z nastavitvijo pravega barvnega ravnovesja med fotografiranjem.

Nekaj praktičnih nasvetov

Barvno ravnovesje je še posebej uporabno pri pokrajinah ali portretih. V tem primeru se ne zanašajte na samodejni način. Če pa ste preveč leni, da bi opravili prilagoditve, izberite dražji model fotoaparata z dobrim senzorjem barvne temperature.

V mešanih svetlobnih pogojih gre lahko tudi dobra avtomatizacija narobe. Pri tem vam pomaga funkcija white balance bracketing, pri kateri posnamete več posnetkov z različnimi barvnimi temperaturami in nato izberete najboljšega.

Ne pozabite, da na lokalno barvo predmeta močno vpliva svetloba. Njegova spektralna sestava vpliva na barvni ton, intenzivnost in smer pa na nasičenost in moč njihovega kontrasta. Pri fotografiranju morate pustiti vir svetlobe npr. sonce v ozadju, da dosežete največjo nasičenost. Stranska ali včasih nasprotna osvetlitev lahko pomaga ublažiti močan barvni kontrast in zmanjšati nasičenost.

Za bolj zdravo kožo na jasen sončen dan uporabite možnost Oblačno. Pri fotografiranju pokrajine ali arhitekture lahko ta trik pomaga zapolniti okvir z lepim zlatim sijajem. Oblačno” je še posebej uporaben pri fotografiranju sončnih zahodov. Če za fotografiranje pri dnevni svetlobi uporabite nastavitev “tungsten”, lahko dosežete učinek lunine svetlobe ali svetlobe pred zoro.

Na jasen dan z nizkimi oblaki in stranskim soncem lahko kontrast med nebom in oblaki povečate s polarizacijskimi filtri. Poglobijo barvo neba in izboljšajo reprodukcijo oblakov na nebu.

Boljša kot je kakovost LCD-zaslona fotoaparata, lažje je nadzorovati barvno pristnost.

Če še vedno fotografirate na diapozitivni film, lahko razmislite o rahlem podbarvanju slike za 1 sekundo⁄2-1⁄3-stopenjska izpostavljenost.

Foto: EkateriKuleshovana

Foto: Irina Shcherbina

Rumena, rdeča in modra veljajo za osnovne barve v slikarstvu. Zaradi narave pigmentnih barv jih ni mogoče ustvariti z mešanjem drugih odtenkov. Z mešanjem katerih koli dveh pa dobimo sekundarno barvo. Če zmešate rdečo in modro barvo, dobite vijolično; če zmešate rdečo in rumeno barvo, dobite oranžno; če zmešate rumeno in modro barvo, dobite zeleno. Z nadaljnjim mešanjem dobimo barve tretjega reda.

Foto: Vadim Spirin

Foto: Irina Shcherbina

Foto: Ekaterina Kuleshova

Foto: Ekaterina Kuleshova

Za bogatejšo in toplejšo barvo sončnega zahoda je bilo ravnovesje beline nastavljeno na bolj oblačno.

Foto: Sergey Marchenko

Z uporabo možnosti “tungsten” v nastavitvah ravnovesja beline je slika dobila hladnejši odtenek, ki je primernejši za sliko južnega nabrežja zunaj sezone.

Foto: Irina Shcherbina

Barvna temperatura

V prejšnjem članku smo omenili, da so barve predmetov močno odvisne od spektralne sestave osvetlitve. Poleg tega lahko zaradi njenih razlik vizualne razlike pri nekaterih barvah postanejo močnejše, pri drugih pa šibkejše. Modri in zeleni toni so na primer manj razločni pri rumenkasti svetlobi žarnica, plamen sveče itd. . in bolje v oblačnem vremenu sivomodra svetloba , medtem ko se rdeča in oranžna barva v oblačnem vremenu razlikujeta slabše kot v rumenkasti svetlobi. Ena od značilnosti spektralne sestave vpadnega sevanja je barvna temperatura.

Znano je, da so vsa segreta telesa viri elektromagnetnega valovanja. Pri nizkih temperaturah oddajajo le dolgovalovno sevanje, ki je očem nevidno. Ko se segrejejo, začnejo svetiti – najprej temno rdeče, nato ognjeno rdeče, rumeno, belo in nazadnje modrikasto sivo. Podobno povezavo med temperaturo svetlečega telesa in njegovo barvo so podrobno preučili za telo, ki absorbira vse sevanje, ki pade nanj takšno telo v fiziki imenujemo črno . Ne da bi se spuščali v podrobnosti, naj povemo, da ima vsaka vrednost temperature idealnega črnega telesa znano sestavo svetlobe, ki jo oddaja. To pomeni, da lahko spektralno sestavo svetlobe opišemo s temperaturo popolnoma črnega telesa, pri kateri oddaja svetlobo enake sestave kot preiskovano telo. Ta temperatura se imenuje barvna temperatura. Izražena je v enotah absolutne temperature Kelvin in opisuje porazdelitev energije svetlobnega sevanja glede na valovno dolžino. Višja kot je barvna temperatura svetlobnega vira, več kratkovalovnega sevanja cian, blue itd. je v njegovi sestavi. . Nižja temperatura – več dolgih valovnih dolžin rumena, rdeča, oranžna .

Barvna temperatura nekaterih virov svetlobe

vir svetlobe	Barvna temperatura, K	Odtenek barve
Plamen sveče	2600-2800	oranžna
Žarnice z žarilno nitko standardne	2700-3000	rumeno-oranžna
Žarnice z žarilno nitko	3100-3200	rumeno-zelena
Impulzne bliskavice ksenonske	6000-6500	modro-bela
Sončna svetloba po sončnem vzhodu ali pred sončnim zahodom	3500-4500	rumena, rumeno-oranžna
Sončni žarek opoldne brez razpršene svetlobe neba	4700-4800	rumena
Sončna svetloba opoldne skupaj z razpršeno svetlobo z neba	5000-6000	belo-rumena
Sevanje neba Brez neposredne sončne svetlobe	10 000-15 000	modro-siva, svetlo vijolična

Iz tega je razvidno, da pojem kromatičnosti ne velja le za obarvana telesa, temveč tudi za vpadno sevanje. Upoštevajmo zanimivo dejstvo, ki kaže povezavo med barvno temperaturo sevanja in značajem njegove barve na lestvici “toplo-hladno”. Višja kot je barvna temperatura svetlobe, hladnejši barvni ton prevladuje prim. miza .

Modri in beli toni v kompoziciji poudarjajo pomen te fotografije. Kljub svetlemu sončnemu dnevu je bila izbrana možnost izravnave beline “tungsten”.

Foto: Sergey Marchenko