Vadim Gippenreiter – naše vse

Obisk Vadima Gippenreiterja je bil kot prvi zmenek: tesnoba, nervoza, zamuda. Že dolgo ga nisem videl. Veliko mi pomeni

človeški in fotografski. Obstajajo tako redki čarobni ljudje. Vadim Evgenievič je eden od njih. Ko sem delal v Ogonjoku, sem prihajal k njemu po fotografije. Pogovarjala sva se, pripovedoval mi je o svojem življenju in njegovih razpletih. Nenavadno je, da nikoli nisem občutil starostne razlike. Nikoli ni bilo občutka, da je nekdo iz druge generacije, izgubljen v času, nazadnjaški ali nekaj, česar v tem življenju ne razumem. Bil je popolnoma sodoben, popolnoma moderen. Njegovo formulo za dolgoživost “ne sedi na kavču, gibaj se” sem sprejel. Ko mi je res hudo, pomislim nanj in počutim se bolje, izhod iz na videz brezupne situacije se pojavi sam od sebe.

Presenetil me je že ob prvem srečanju. Nemogoče je bilo verjeti, da je ta energičen, čeden moški star sedemdeset in nekaj let. Zelo se je razlikoval od fotografov, ki sem jih poznal: ni bil preveč zgovoren, imel je obsežno osebnost in miselnost, ni imel samospoštovanja, zavisti, v komunikaciji je znal ohraniti distanco, njegova tehtna presoja, za katero je bilo čutiti njegove bogate izkušnje. In še nekaj, kar je težko opisati z besedami in kar včasih imenujemo “energija” z različnimi pomeni.

Zahvaljujoč Gippenreiterju in najinim pogovorom sem razumel, da je fotografija koncentracija energije fotografa in fotografiranega, subjekta in energije prostora. Okvir je le način arhiviranja in prenosa te energije na gledalca. Če je slika prežeta z močno energijo, zadene gledalca naravnost v sončni pletež. Enako se dogaja v slikarstvu in drugih likovnih umetnostih. Dela, napolnjena z energijo ustvarjanja, živijo dolgo in se prebijajo skozi globine časa ter ostajajo v zgodovini umetnosti, ne glede na to, kdaj so nastala.

Z mojim člankom v Ogonjoku o Vadimu Gippenreiterju pa se je zgodilo naslednje. Napisal sem besedilo, izbral fotografije in odšel na fotografski festival v Arles. Ko sem se vrnil, sem ugotovil, da se je besedilo prepolovilo, in se odločil, da bom fotografije prikazal od blizu. Dežurni urednik ni veliko bral, ampak je samo odrezal “rep”. Izkazalo se je, da gre za popoln nesmisel. Poklical sem Vadima Evgenieviča, da bi se opravičil. Zasmejal se je in mi rekel, naj ne skrbim, da si ne bi uničil polti.

Drugič je skener Ogonyoka prejel diapozitiv Vadima Evgenjeviča “Meschera”. Ko je “izlil reko Pry”, se je odločil, da jo “izboljša”, in je nebo naredil modro, vodo pa zelenkasto. Listi z napisi so bili popravljeni.

Tokrat mi je Vadim kot običajno prišel naproti. Močno mi je stisnil roko. Oči so žive. Njegova drža je bila enaka. Pravi, da ne hodi nikamor, ampak vsak dan gre na sprehod in prehodi približno kilometer. Njegova hči Marija Vadimovna, ki je presenetljivo podobna svojemu očetu, prebira njegove arhive in pripravlja štiridelno izdajo Vadima Gippenreiterja za objavo. Vadim ji pomaga. O albumu z najboljšimi fotografijami iz 60 let dela je sanjal že dolgo.

Pred dvema letoma je Vadim smučal. Nato ga je na poti v ambulanto povozil tramvaj. Marija Vadimovna ga je ponovno ozdravila. Izleti v gore so pozabljeni.

To je jubilejno leto za Mojstra. 22. aprila je dopolnil 95 let. Predsednik mu je 3. maja v Kremlju podelil red časti za izjemne zasluge za razvoj nacionalne kulture in umetnosti ter za dolgoletno in plodno delo.

Razstava njegovih del “Starodavni spomeniki Rusije. Zlati prstan je bil aprila zelo uspešen na razstavnem kompleksu Delavke in kolektivne kmetice. Njegova dela aktivno kupujejo zbiratelji. Njegovo ime je blagovna znamka sama po sebi. Z modo je predstavil Kamčatko, Komandirje in Kurilske otoke. Ni izkušenega krajinskega fotografa, ki ne bi šel po Gippenreiterjevih stopinjah.

Ko razmišljam o obsegu in pomenu dela Vadima Jevgenjeviča v svetovni fotografiji, se zavedam, da ni nič manj pomembno kot na primer delo Ansela Adamsa. Le on je imel raje črno-beli film, Vadim Gippenreiter pa barvnega. Njune izjave o fotografiranju narave in fotografskih tehnikah so zelo podobne, kot da bi se poznala, saj se njuna ljubezen do narave, notranja svoboda in moč vtisa, ki ga naredijo njuna tehnično brezhibna dela.

Rodil se je 22. aprila 1917 v vasi Potiliha nasproti današnjih Lužnikov. Očeta se ne spominja. Ubit je bil leta 1917. Oče je bil častnik carske vojske, štirikrat je prejel red svete Ane za hrabrost. Mati Vadima Evgenieviča je bila kmetica, vaška učiteljica. Vadim Gippenreiter je moral že zgodaj začeti delati na črno – raztovarjati barko drv, v samokolnici prevažati pesek z reke na cesto, ljudi v čolnu z enega brega reke Moskve na drugega.

V šoli se je učil brez večjih težav. Po končani šoli se je vpisal na oddelek za biologijo moskovske univerze, kjer ga je zanimalo vse, kar je povezano z naravo. Tri mesece po vpisu so ga zaradi očetovega plemiškega porekla izključili. Sprejet na medicinsko fakulteto. Tam so odprli poseben športni tečaj in Vadim je postal prvak ZSSR v alpskem smučanju. Njegov mentor je bil Gustav Deberl, poklicni vodnik v avstrijskih Alpah.

Vadim je imel čas za vse: igranje ragbija, smučarske skoke, maratonski tek. Na inštitutu se je zlahka učil, prejel je višjo štipendijo. V prostem času je hodil v atelje in risal. Leta 1937 so se začela zaslišanja javnih sovražnikov, leta 1939 pa vojna s Finsko. Mobilizirali so vse smučarje, tudi Vadima Jevgenjeviča, vendar so ga po dveh dneh spustili domov. Po treh letih se je poslovil od medicinske fakultete. Jeseni 1940 je postal študent Moskovskega umetnostnega inštituta. Leta 1941 je izbruhnila vojna. S svojimi stvarmi je dobil poziv iz vojaškega registracijskega in nabornega urada, vendar so Gippenreiterja izpustili “do izdaje posebnega naloga”. Moskovski umetnostni inštitut je bil evakuiran v Samarkand. Pouk se je izmenjeval s kmetijskim delom. Med njenimi učitelji so bili veliki umetniki Robert Falk, Vladimir Favorsky in Alexander Matveev.

Pozno pozimi leta 1945 je bil inštitut vrnjen v Moskvo. Pouk se je nadaljeval v hladnih prostorih. Težko je bilo dobiti službo. Stabilen dohodek sem imel le iz dela športnega trenerja. Leta 1948 je Vadim diplomiral na inštitutu in pridobil diplomo iz kiparstva, vendar se njegova zaposlitev ni izboljšala: cvetel je kult osebnosti, portreti voditeljev in udarnih delavcev Sovjetske zveze so bili plačani. Vadim Jevgenjevič se je začel ukvarjati s fotografijo.

Najprej sem fotografiral šport. Potem sem se začel ukvarjati z lovom in “z lovom sem spoznal naravo v vseh njenih oblikah”. Za svoje fotoreportaže je prvič dobro zaslužil, ko je bil objavljen v Izvestijinem oknu. Vedno si bom zapomnil besede Volčeka, umetniškega urednika Izvestij: “Streljajte, kot streljate. Nikomur ne posvečajte pozornosti. Vsak strelja na svoj način. “Poskusite biti kot nihče drug.”.

Po reviji Izvestija Okon so fotografije Vadima Gippenreiterja začele objavljati revije Smena, Ogonyok in Vokrug Sveta. Od tega trenutka je fotografija postala delo in Vadim Jevgenjevič ni več razmišljal o posameznih fotografijah, temveč o temah:

– Sploh se ne ukvarjam z individualno fotografijo. Vedno naredim knjigo, ne glede na to, ali je objavljena ali ne. Imam samo idejo, ki jo metodično nanizam na vizualno gradivo. Najprej najdem kraj, ki me privlači, zanima, skrbi, vzbuja poseben odnos. To je lahko staro mesto, narava regije ali samo pogled z ene točke. Na vsak predmet gledam z vidika prihodnjega albuma.

Prišlo je do Hruščovove otoplitve. Revije so začele objavljati njegove posnetke spomenikov in pokrajin, vendar stalnega dela ni bilo. Leta 1959 je bil Gippenreiter sprejet v Zvezo novinarjev ZSSR, čeprav ni bil član nobenega uredništva. Z odprav, težkih pohodov, z vulkanov na Kamčatki, s kitolova je prinesel gradivo, ki so ga revije rade volje natisnile. Založbe so se začele zanimati za njegove fotoreportaže in izšli so prvi fotoalbumi z njegovimi fotografijami: “Lovčev priročnik” 1955 , “Beloveška pušča” 1964 , “V gorah Karačevo-Čerkezije” 1967 .

Leta 1967 je izšel album o naravi brez ene same osebe “Zgodbe ruskega gozda”. Glavni umetnik založbe je prevzel odgovornost za “apolitičnost” knjige in za to, da naj bi knjiga potonila v trgovinah. Knjiga je bila umaknjena s prodajnih polic!

Ni bil ne pionir ne član komsomolcev, ni bil zaposlen v nobenem uredništvu ali založbi. Vse življenje je bil neodvisen fotograf, katerega ime je bilo bolj znano na Zahodu kot v Rusiji.

– Je kaj, kar obžaluješ ali česa nisi naredil?? – Vadima Evgenieviča sem prosila za slovo.

– Ničesar ne obžalujem, je kratko odgovoril.

Vadim Gippenreiter o fotografiji. Iz knjige “Moja Slovenija”. AST, 2011

“Fotografija v bistvu ni umetnost. To je izjava o dejstvu. Umetnik ustvarja svoje predmete, fotograf ugotavlja obstoječe predmete. Edina stvar, s katero lahko fotografijo ‘povzdignete’, je vaš lasten odnos, ki ga poskušate izraziti v podobah.”.

“Snemam, kar mi je všeč. Prenesite svoj odnos in dojemanje pokrajine. Pokrajina je predvsem povezava med vašim notranjim stanjem in stanjem narave. Lahko je zanimiva, lahko pa je tudi ravnodušna.

“Da bi pokrajino dobro spoznali, morate v njej nekaj časa živeti.”.

“Narava je v vseh svojih pojavnih oblikah in letnih časih izjemno dejavna. Vedno je sprememba, ko pride lahka, sončna, nato snežna, snežna, snežna zameti. Ko sem fotografije razvijal sam, sem jih v procesu razvijanja nekoliko prilagodil in jim s pomočjo filtrov dodal nekaj konvencionalnih elementov.

Največji izziv je, da se odmaknemo od naturalizma. Uporabljam filtre, različne razdalje in konstrukcijo okvirja.

“To je moj odnos, moj način gradnje, med tisoč drugimi ga prepoznam. Če posadite pet umetnikov, pred njimi eno osebo, tako da vseh pet slikarjev naslika isto sliko, bo to pet različnih portretov; z drugimi besedami, to ne bo nič drugega kot avtoportret vsakega od umetnikov. To je njegov odnos, njegova rešitev, njegova naloga. Približno enako, ko fotografiram naravo. Po mojem mnenju. Fotografiram samo tiste, ki me zanimajo. Zagotovo vem, da če sem jo na nek način sprejel, če mi je všeč, bo prej ali slej našla svojo uporabo. Všeč mi je bil – in zagotovo bo všeč tudi tistim, ki ga bodo nekako vzljubili.

“Na Kamčatko hodim že petinštirideset let. Izdelanih več albumov: izbruhi, pokrajine, živali, ptice. Na Tobačiku sem bil od prvega do zadnjega izbruha, ki je trajal skoraj eno leto – fotografiral sem, pisal dnevnike. Življenje vulkana je zgodba Zemlje.”.

“Za tihožitje je najprej značilno razpoloženje: njegovo lastno razpoloženje in razpoloženje predmetov, ki ga sestavljajo. Imam dve različni vrsti tihožitij: eno naravno, z vejami, zelenjavo in sadjem, drugo konceptualno. V bistvu gre za isto stvar, čeprav dajeta zelo različen občutek.

Pred uprizoritvijo tihožitja si morate te predmete predstavljati v mislih. Nima smisla jih premikati in gledati, kaj se bo zgodilo. Dokler si tega ne predstavljate, vam to ni jasno. Na fotografiji mora biti vse organizirano tako, da je vse organsko in smiselno. Kakovost površine mora biti seveda berljiva.

Ozadje je lahko drugačno, prav tako tudi osvetlitev.

Fotografija s fotografijo tihožitja rešuje isti problem kot slikarstvo – razmerje med predmeti in ravnino. Ravnost se nanaša na ustvarjanje prostora. Kot dve steni ravnega akvarija: preprečujeta, da bi se ravnina razbila na zadnji strani, na sprednji strani pa bi bila okvirna. Po tem načelu je zgrajen basrelief. Prebiti površino do neskončnosti pomeni razbiti ravnino.

Pri ustvarjanju kompozicije je treba vse podrediti ritmu. V odnosu med predmeti najdeš določen ritem, ki ga ne sme biti veliko. Nafta z dvema, tremi ali petimi predmeti rešuje iste probleme kot večfiguralno delo.”.

“Vsi templji so bili vedno postavljeni na najlepših krajih, templji pa so vizualno združevali obsežno ozemlje. Postanejo središče celotnega območja. Tempelj je kot spomenik, okoli katerega se odvijajo vsi najpomembnejši dogodki zgodovine, človeškega življenja. In templji so bili nekoč blizu človeškemu stanju.”.

“Material in fotografska oprema sta izrednega pomena. Preveliko število objektivov, fotoaparatov in fotografskih materialov otežuje delo in odvrača pozornost od številnih možnosti. V ekspedicijskih okoljih, kjer šteje vsak gram, je fizično zahtevno – vse je na vas. Trije osnovni objektivi rešujejo vse moje težave. Tudi film, ki ga že poznam, in leseno kamero. Kamera velikega formata 13 × 18 ima vse naklone, vidite lahko kakovost površine, obstaja možnost popravkov perspektive, ostrenja posameznih načrtov, kar pri običajnih kamerah ozkega formata ni na voljo. Delo s fotoaparatom velikega formata je zelo zahtevno in razširja paleto možnosti. Začneš se zares ukvarjati s fotografijo.”.

Poziv občudovalcem talenta Vadima Gippenreiterja

Fundacija Vadim Gippenreiter Photo Heritage Foundation se obrača na vse, ki niso ravnodušni do ustvarjalnega dela Vadima Gippenreiterja, s prošnjo za podporo projekta izdaje avtorjevega fotoalbuma “Zapovednaya Rossiya”.

Finančna podpora bo, če bo mogoče, omogočila uresničitev dolgoletnih sanj Vadima Evgenieviča – izdajo knjige, v kateri bo objavil najboljše iz svojega obsežnega arhiva, ki ga je zbral v 60 letih aktivnega fotografiranja.

Ponujena izdaja je štiridelna, sestavljena iz enakih logičnih delov, ki pokrivajo popolnoma različne regije Rusije: “Narava srednjega pasu”, “Velike gore in reke Rusije” Kavkaz, Ural, Sajan, Sibirija , “Slovenščina sever” in “Dežela velikih vulkanov in otokov” Kurili, Poveljniki, Kamčatka . Poleg znanih avtorjevih del so v albumu tudi fotografije, ki še nikoli niso bile objavljene. Ta album, posvečen zaščiteni Rusiji, bo zadnje delo Vadima Gippenreiterja.

22. aprila bo Vadim Evgenievich star 95 let in izdaja tega albuma bo zanj najboljše darilo.

V okviru jubilejnega leta načrtujemo tudi veliko fotografsko razstavo “Zaščitena Slovenija”, ki bo sovpadala z objavo tega albuma. Za zbiranje sredstev pod posebnimi pogoji ponujamo v prodajo dela Vadima Gippenreiterja za začetek oblikovanja podjetniških zbirk in zasebnih zbirk ter dekoracijo notranjosti zbirka desetih del v vrednosti 20.000 USD . . Delo je izdelano v sodobnih tehnikah, ima potrdilo o izvoru in je podpisano s strani avtorja. Mogoče je kupiti tudi omejeno izdajo avtorjeve prihodnje knjige 100 izvodov . – 20.000 USD. .

S sredstvi, zbranimi s strani fundacije, je načrtovana izdaja fotografskega albuma “Zaščitena Slovenija” in istoimenske razstave. Album bo omogočil zbiranje sredstev, potrebnih za nadaljevanje digitalizacije in sistematizacije arhiva ter za prihodnje fotografske razstave.

Skupni stroški projekta znašajo 80.000 ameriških dolarjev. Veseli bomo vseh donacij, tako posameznikov kot nevladnih organizacij. Cenimo vašo pomoč in podporo na začetku dolge poti, ki jo bomo, upamo, prehodili skupaj z občudovalci talenta Vadima Evgenieviča Gippenreiterja.

Tukaj je povezava do našega spletnega projekta, kjer lahko izveste več o tem, kako prevajati //start.planeta/kampanje/95

S spoštovanjem, Maria Gippenreiter, direktorica fundacije.

Kamčatka. Izbruh vulkana

Kamčatka. Vulkan Karymsky

Kremelj Pskov. Reka Pskov. Trinity Cathedral, zvonik

Meschera. Prelivanje reke Pry

Meschera. april. Poplavni gozd

Kamčatka. Uzonska kaldera, velikanski krater starodavnega vulkana

Neaktivna narava

Aspen

Neaktivna narava

Kamčatka. Izbruh vulkana Ključevskoi, 1964

Kamčatka. Izbruhne vulkan

Jezero Chuna. Sončni zahod

Kavkaz. Ledenik Alibek. Teberda