Vladimir Mašatin: Čez 20 let bo razburljivo

Vladimir Mašatin je med drugim eden od avtorjev Eurorike “Objektivna zgodovina” v časopisu Novije Izvestije. Berem njegove publikacije in so mi všeč. To sem povedal Vladimirju in bil presenečen, ko je rekel: “Glede besedil sem nepismen, izgubljen sem, ne znam tvoriti stavkov. Vem pa, da so podrobnosti vedno zanimive. In fotografsko sem ignorant. Ne morete fotografirati portretov. Tolja Morkovkin sprašuje. Moj najljubši stavek: “Čez dvajset let bo vse skupaj noro zanimivo”. Tudi sam sem del te zgodbe..

Na sliki: Vladimir Mašatin, Slovenščina fotoreporter. Živi v Bostonu. delal pri časopisu Novaja Izvestija.

V fotografijo sem prišel iz arhitekture. Certificirani arhitekt MARKhI . Študiral sem v isti skupini kot Andrej Makarevič. Po diplomi je delal v podjetju GIPROVUZ 1976-1979 . Diplomiral na Inštitutu za novinarstvo pri Hiši novinarjev 1978-1979 . Sodeloval je z revijami “Narava” Akademija znanosti ZSSR , “Tehnika mladine”, “Podeželska mladina”, “Modelist-konstruktor”, “Kvant” in drugimi.

Leta 1979 sem se pridružil sodelavcem časopisa Pionerskaya Pravda. Pred tem sem delal kot zunanji sodelavec za časopis Moskovsky Komsomolets. Do leta 1991 je bil sodelavec revije Sovjetska zveza. V tistem času so kot uredniki fotografije v reviji delali Sergej Kivrin, Andrej Golovanov, Anatolij Hrupov, Sergej Lidov, Viktor Reznik, Viktor Rujkovič, Dmitrij Azarov in drugi.

Leta 1991 sem prišel v Ogonyok. Leta 1993 za časopis Izvestija. V letih 1996-1997 je bil zaposlen kot fotograf pri EPA, septembra 1997 pa se je pridružil prvemu ruskemu barvnemu dnevnemu časopisu Novije Izvestija kot vodja njegove fotografske službe.

Prejel je red za osebni pogum.

Gyprouse, zelma in kavbojski škorenj

– Kako ste se začeli ukvarjati s fotografijo?

– Po šoli sem šel na arhitekturni inštitut. Študiral sem v isti skupini kot Andrej Makarevič. Nekje imam sliko, na kateri je na predavanju zadremal.

– Zakaj niste postali arhitekt??

– Postal sem arhitekt. In to že cela tri leta. Z odliko je diplomiral na univerzi MARKhI in si za delo izbral kraj v bližini svojega doma – GIPROVUZ na Ljušinovski ulici. Bil sem neposreden mladenič, nisem poslušal “časovnega stroja”, zagotovo sem vedel, da ne bom nikoli spremenil poklica in da bom vedno arhitekt. Vendar sem po treh letih prenehal z arhitekturo.

1. Antarktika

GIPROVUZ je bil inštitut, ki je oblikoval znanstvene centre, inštitute in univerze. Po vsej Sovjetski zvezi in bratskih državah. Škatle za žigosanje. Cenili so me kot ustvarjalnega strokovnjaka. Izdelal sem makete projektov s svežimi novimi idejami.

Moj arhitekturni nadzornik Jurij Ivanovič Ciganov je nekoč dejal: “Delajte tri leta in se umaknite iz arhitekture. “Vzemite fotoaparat in videli boste ves svet.”. Svetoval mi je, naj si ogledam najboljše fotografije na stojnicah, v časopisih in revijah. Naučil me je streljati. Naučil me je videti. Bil je odličen fotograf arhitekturnih pokrajin. prikazal in razložil značilnosti arhitekturne fotografije. Naučil me je tudi, kako tiskati fotografije, izdelovati raztopine in razvijati filme. Vcepil mi je kulturo tiskanja. Na inštitutu me je nadomeščal, ko sem odhitela fotografirat. Jakno sem obesil na naslonjalo stola in na mizo postavil kozarec s čajem, kolega pa ga je občasno napolnil z vročo vodo in tako ustvaril iluzijo, da sem tu in da sem pravkar stopil iz. Na vrhuncu mojih “fotografskih sposobnosti” se je moj dan na arhitekturnem inštitutu začel z zgodnjim jutranjim odhodom na postajo, ki je bila najbližje lokaciji, in v omarico sem odložil torbo. Nato je lahkotno stopil do inštituta. Iz inštituta sem odšla uro pred dogovorjenim časom, šla na železniško postajo, vzela torbo in se odpravila na snemanje. Po snemanju se je spet odpeljal na železniško postajo, vendar tokrat bližje domu, in se vrnil v GIPROVUZ.

Spomnim se, da je Dean Reed prišel v Moskvo, fotografiral sem ga. Naredil sem veliko fotografij. Pokazal sem ga Juriju Ivanoviču in ta mi je rekel: “Ničesar nisi ustrelil.”. Posnel sem veliko portretov Deana Reeda in njegovega kavbojskega škornja na koncu. Jurij Ivanovič je pohvalil posnetek čevlja. To je zanimivo, vse ostalo je Dean Reed kot Dean Reed, enako kot vsi ostali.

Po Ciganovem nasvetu sem šel na novinarski inštitut pri Hiši novinarjev. Dvoletni tečaj, vsakih štirinajst dni. Pouk je trajal ves dan, vodili pa so ga uredniki bild iz APN in fotografi. V naši skupini sta poučevala Dmitrij Vozdviženski in Vsevolod Tarasevič. Za vstop je bilo treba opraviti izpit pri slavnem Georgiju Zelmi.

Bila sem zelo živčna zaradi tega izpita. Nisem vedel, kaj naj nosim in kaj naj pokažem. Nato je sledilo službeno potovanje v Taškent. Prva stvar, ki sem jo naredil, je bila, da sem stekel na bazar in vzel vse vrste sranja. Veliko posnetkov uzbekistanskih dečkov z melonami. To je bil neumen in amaterski posnetek. Vendar sem se trudil. Dečke sem prosil, naj mi pozirajo tako in drugače. Morda je bil posnetek med produkcijami, vendar sem ga spregledal. Natisnil sem dečke z melonami in jih poslal Zelmi. Takoj je prepoznal bazar Alai in se spomnil svojega otroštva Georgij Zelma je bil iz Taškenta . – Rdeča barva. , se mi je ulila solza in bil sem sprejet z velikim treskom.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Že pri tretji učni uri sem začel dobivati pohvale. Osvojila sem z oblikovanjem svojega dela: fotografije sem nalepila na plošče in uredila zgodbo v določenem vrstnem redu. Tako kot bi bila videti v reviji. Uvodni posnetek, uvodni posnetek, zaključni posnetek. Fotografom nisem bil všeč, saj so mislili, da se razkazujem. Glavna stvar je kartica, zakaj bi se obremenjevali z njo, so si mislili. Glavna stvar je, da naredite dobro sliko. Vendar sem menil, da to ni dovolj in da mora biti dobra kartica dobro oblikovana in predstavljena.

Vsevolod Tarasevič nam je predaval in izvedel “debriefing”. Spomnil sem se njegovega nasveta: med streljanjem nikoli ne smeš živeti na visoki nogi. Ko prideš fotografirat, fotografiraš in si v sozvočju z motivom. Drugih fotografov ni. Tu ste vi in vaša tema. Prideš na shod, posnameš shod in razmišljaš samo o njem. Tarasevičeva druga zapoved: spremeni cilj, ne hodi tja, kamor hodijo vsi drugi. Nepozabno srečanje z mladim Vjatkinom. Ravnokar se je vrnil iz Vietnama in dejal, da so bile situacije, ko nisi mogel posneti zgodbe, ki si jo videl. Takrat tega nisem razumel, vendar sem se pozneje pogosto spominjal njegovih besed. Spomnim se Isaaca Tunkla, k nam je prišel le enkrat. Žajbelj. Ogledal si je naše delo. Dolgo in pozorno. Nato sem rekel: “Veš, nisi me presenetil. Nič,” je vstal in odšel.

Iz šole arhitekture se spomnim: več kot je omejitev pri nalogi, bolj zanimivo jo je dokončati. Ne bojte se delati majhnih stvari. Zanimalo me je, da bi začel delati v novinarstvu na podlagi arhitekturnih načel. V poklic sem vstopil z drugega zornega kota in ga vzljubil. Všeč mi je bilo življenje v vseh njegovih pojavnih oblikah.

Rak, teleskop, rok in pol okvirja

V GIPROVUZ-u sem bil aktiven v komsomolu; vsakih šest mesecev sem odpotoval v tujino na izlet v eno od socialističnih držav. NDR je prva tuja država, v kateri sem bil. Imel sem aparat in veliko diapozitivov. Snemam vse, kar je v kadru, in se ne morem ustaviti. Pomembno mi je bilo, da prijateljem povem vse, kar sem videl.

Najprej sem fotografiral arhitekturo in sovražil ljudi, ki so me ovirali pri fotografiranju arhitekture. Počakala sem, da so ljudje odšli. Pozneje sem kot novinar vedno čakal, da ljudje pridejo v kader. Novinarska fotografija vedno zahteva prisotnost človeka. Čeprav vam tega ni treba storiti. Vendar vedno čakam na živo prisotnost v kadru: osebo, žensko z otroškim vozičkom, psa, mačko, ptico. Na svetu je toliko lepote, da bi jo radi posneli vso. Vprašanje je, zakaj?

Spomladi leta 1979 sem prekinil študij arhitekture in želel delati kot fotoreporter za Moskovski komsomolec. Nekaj mesecev sem že delal kot svobodni umetnik na športnem oddelku in za časopis fotografiral različne športne teme. Glavni urednik Lev Guščin se je strinjal, da me vzame za polovični delovni čas. Toda časopis “Pionerskaja pravda”, pri katerem sem približno eno leto delal kot samostojni grafik, je prehitel časopis “Moskovski komsomolec” in mi ponudil delo fotoreporterja s polnim delovnim časom in.

5. Vojaško-športna igra All-Union Zarnitsa

Malo ljudi ve, da je bila avtorica Zarnice Zoya Krotova, svetovalka iz vaške šole v regiji Perm. Iz leta v leto v mesecu februarju “vojaški” je organiziral tradicionalni pregled korakanja in petja. Tako se je Zoja pozimi leta 1964 odločila, da bo 23. februarja celotna šola postala… vojska. Učitelji so bili imenovani za vojaške poveljnike, učenci pa za pilote, mornarje in tankiste. In en razred je bil vpisan v partizane. V šoli ni bilo enakih ali napačnih ocen – razredi so bili polni nižjih uradnikov in navadnih ljudi. Vse skupaj je bilo zanimivo in nenavadno, vojna igra pa se je hitro razširila prek meja permske vaške šole.

Pionerskaja pravda je imela večjo naklado kot Pravda. Dali so mi poskusno delo v podjetju Pioneer. Moja prva naloga je bila zadnja ura pred poletnimi počitnicami v šoli. Šel sem v Ternopil regiji v Ukrajini, ki se skriva v “Praktika” A-2 film. Šel v vaško šolo. Sprejeli so me, organizirali več dni plemenitih dobrot, izletov, ribolova rakov, sproščanja na bregovih reke. Potreboval sem posnetek učiteljice in otrok, ki se sprehajajo po cvetočem vrtu, nato pa otroci gledajo skozi teleskop.

Ne glede na vse, sredi belega dne. Rekli so mi, da se bo vse zgodilo. Še naprej sem počival v pričakovanju. Vendar nisem vedel, da je v časopisu določen rok. Pravočasno sem izgubil orientacijo. Nazaj v Moskvo in naravnost v uredništvo. Fotoaparat sem pustil doma. Prišel je v uredništvo, da bi mi povedal, kako lepo je, da je bil na službenem potovanju. Izkazalo se je, da je šla številka v tiskarno ob 17. uri in da je bila moja tema v njej, časopis pa ni imel rezervnega gradiva. Iz nekega razloga nisem želel pripovedovati o rakih in sproščanju na reki.

Pohitel sem domov po film, nato pa se vrnil v uredništvo, da bi se pokazal. Bil sem šokiran in zgrožen. Zaklop se je pokvaril in vse je bilo posneto v polovičnih kadrih. Besno sem izbral zgodbe iz rezine in jih natisnil. Imel sem srečo: posnetek pionirjev, ki hodijo med češnjevimi cvetovi, je skoraj uspel, le učitelj je bil “odrezan”. Številka se je pojavila z mojim fotografiranjem. Toda opozorili so me, da imam le še eno priložnost in da me bodo v primeru neuspeha vrgli ven. Z drugim streljanjem mi je uspelo. Vendar mi je bilo pojasnjeno, da ne smeš streljati kot vsi drugi. Od četrtega snemanja – snemal sem košarkarske ekipe na dvorišču – sem prinesel nekaj, kar je bilo uredništvu všeč. Preizkus sem opravil.

7. Čečenija.

Prva čečenska vojna

8. Budennovsk. junij, 1995

9. Čečenija.

Prva čečenska vojna

Vroče točke in kovček Kašpirovskega

– Dolgo časa se je vašemu imenu pripisoval izraz “ekstremno novinarstvo”, vaše ime je bilo omenjeno v zbirki “Ekstremno fotoreporterstvo” Jurija Romanova.

– Ja, to je nekako nezasluženo. Verjetno zaradi družbe in dejstva, da smo avtorja srečali na vseh “vročih točkah”. Toda jaz, za razliko od drugih, nisem nikjer pokazal nobenega junaštva. V bistvu sem strahopetec. Strašno boli, ko v vas zadene krogla. Ne morete streljati vsega.

– Natančneje povejmo, v katerih vročih točkah ste bili?

– Da, skoraj v vseh. Nekdo, skoraj Jura Romanov, je rekel: “Vojno je treba streljati pametno: pred bojem in po boju, med bojem pa je treba sedeti in imeti sklonjeno glavo. In vojno snemate tako, da bodo vsi jokali, vendar ne smete bežati pod kroglami.”. Andrej Solovjov je imel drugačna načela: teči moraš pod kroglami, streljati, se skriti in spet teči. Znašel sem se v situacijah, ko so mi krogle švigale mimo glave, vendar se jim nisem namenoma postavil po robu.

januar 1996. Čečenija. Živel sem z ostrostrelci. Vedno sem si zapomnil njihove besede: v vojni se ne smeš razlikovati od drugih, vsaka razlika je vaba za ostrostrelca. Ostrostrelec najprej strelja na nekoga, ki je vsaj nekoliko drugačen. V vojni, na primer, ne morete s televizorjem posneti kolone tankov izza grmovja. Oditi morate ven in pokazati, da imate v rokah fotoaparat.

V vsaki “vroči točki” smo posneli obe strani spora. Od ene vasi do druge, tek pred kroglami. To je bilo v Gorskem Karabahu, v Čečeniji, Ingušetiji in Fergani. In vse je bilo nerazumljivo. Tam govorijo o prijateljstvu in ljubezni, na drugi strani pa o prijateljstvu in ljubezni. Sovjetska zveza je tako krvavo razpadala. Zelo pogosto sem sodeloval z ministrstvom za izredne razmere, letel sem, da bi posnel nesreče, potrese, eksplozije. Prvi sem prišel v Kaširko: kup hiš in tišina. Eksplozija na rock festivalu v Tušinu. Uspelo mi je teči in streljati, nato pa so me odpeljali iz ograje. Ko se je zgodila Dubrovka, sem bil že šef, zato nisem mogel iti sam, zato sem poslal Dimo Hrupova in mu svetoval, naj se dogovori s prebivalci in posname sliko z okna.

Leta 1993, med oktobrskim pučem, sem moral prekiniti fotografiranje in steči v uredništvo, da sem prišel v Izvestijo, ne da bi me katera od strank prijela. Takrat smo preprečili tretjo svetovno vojno: padalci so Belo hišo zamenjali za ameriško veleposlaništvo, mi pa smo jih odpeljali.

V Budennovsk sem prišel pozno. Pod vsako ograjo so sedeli fotoreporterji – vsi novinarji, ki sem jih poznal. Nikamor niso smeli. Vsi so čakali, da se dogodek razvije. Prvi poskus je bil napad na stavbo. Brez informacij, več govoric. Nenadoma se je izkazalo, da je Basajev v bolnišnico poklical skupino novinarjev, da bi imeli tiskovno konferenco. Potreboval je pet mednarodnih kanalov in enega fotografa. Ne spomnim se trikov, ki sem jih uporabil, vendar sem se znašel na tem seznamu. Na poti je tudi sedmi, Valera Jakov, ki ga še ne poznajo. Po koncu tiskovne konference je Valera dejal: “Ostajam.”. Pustil sem mu videokamero.

Novinarska konferenca v prvem nadstropju stavbe. Zamudil sem. Temno je, ničesar ne vidiš. Odšel je v tretje in četrto nadstropje in tekel po hodnikih, utripajoč v različne smeri. Ujeli so me Basajevi, a so me nato izpustili. Pomagalo mi je pojasnilo, da je bilo temno in da iščem sobo za novinarske konference, zato sem prostor osvetlil z bliskavico, da sem dobil občutek o smeri. Odpeljali so me na tiskovno konferenco. Skupaj z nami so izpustili dvajset talcev. Posnamem borca s pištolo, ki pusti talce, nato pa mu rečem: “Nimate še časa, da bi to posnel, lahko pustite še nekaj talcev, jaz pa vas bom posnel pred njimi?”. Strelec je za kartico izpustil še ducat talcev. Potem hodim v temi s Kašpirovskim in on pravi: “Vidiš, moja nastavitev je delovala, izpustil je več talcev, kot je obljubil.”.

Kašpirovski je vstopil v bolnišnico pred novinarji kot poslanec. Njegova naloga je bila naročiti Basajevu, naj izpusti talce. Ko smo šli na tiskovno konferenco, smo morali Kašpirovskega kovček in njegove stvari predati bolnišnici. Ko smo šli v bolnišnico, smo nosili nosila s kruhom, zdravili, kovčkom in psihičnimi stvarmi. Večkrat so nas ustavili, nas položili z obrazom navzdol, preverili in nato izpustili.

4. Prvi gruzijski predsednik Zviad Gamsahurdija. 1991

Gamsakhurdijevo oko in Ogonyok

– Kako ste se vključili v serijo Firefly?

– Moj zadnji posnetek v reviji Sovjetska zveza ni izšel. Sovjetska zveza je propadla in revija je umrla z njo. 1991. Nato se je pojavil glavni urednik Mišarin in revija je postala znana pod imenom Resurrection. Jaz, militantni ateist, sem, ko se je revija začela nagibati k ortodoksiji, odšel v Ogonjok.

Gena Koposov me je božal, Vitalij Korotič mi je dal spričevalo. Potem je bil državni udar, Korotiča so odpustili, prišel je Lev Guščin, mi vzel spričevalo, ki ga je podpisal Korotič, in mi dal novo, ki ga je podpisal sam. Z Ogonyokom sem se prvič srečal leta 1990. Bilo je januarja. Črni januar 1990. Iz Bakuja sem se vrnil v uredništvo časopisa Sovjetski Sojuz in glavni urednik je po ogledu mojih fotografij dejal, da to ne more biti. Naši vojaki so korakali po glavni aveniji in streljali v vse smeri. Takrat je umrlo veliko ljudi. Vse sem odstranil. Valeriy Yakov napisal besedilo. Fotografijo in besedilo sem prenesel v Ogonyok. Koposov me je prosil, naj se podpišem na slike, vendar se nisem mogel: delal sem za Sovjetsko zvezo. Gradivo iz Bakuja je bilo objavljeno in Korotič me je povabil v Ogonjok. Nekoč sem na nekem sestanku slišal Lenjo Radzihovski reči: “V tej številki ni nič zanimivega, razen Mašatinovih fotografij.”. Šlo je za fotografijo iz Gruzije. Šel sem snemati Gamsakhurdijo.

Pri Ogonjoku sem imel težke čase: nisem našel pisca, ki bi mi ustrezal, in kmalu sem odšel v Izvestije.

Uprizoritev in odziv na novinarje

– V Čečeniji je bilo na primer veliko insceniranega snemanja?

– Ne, vsi smo posrkali vase zapovedi Saše Zemljaničenka in njegov prezir do inscenirane fotografije. Vendar je to odvisno od tega, čemu pravite “proizvodnja”? Vzemimo za primer shod, na katerem zloglasna stalinistična baba Nina vedno stoji s plakatom. Agencija od mene pričakuje, da naredim čustveno kartico, s krikom, s pestjo. In preprosto stoji. Da bi dobili čustveno kartico, ste jo morali razjeziti, sprovocirati.

– Zdi se, da ste to kartico uprizorili..

– Tudi jaz sem delček zgodovine, tako kot ta Baba Nina. Vse to je zgodovina. Rada imam svoje delo in tudi Facebook kot prostor za šale in provokacije. Ena od šal vojaškega novinarja: “In solze mater so bile odstranjene?”. Zdi se mi, da so v vsaki vojni posebej usposobljene ženske, ki si ob pogledu na fotoreporterja začnejo trgati lase in jokati. V okvirju so videti zelo dobro. Zakaj sem prišel do tega sklepa?? Zakaj: to sem videl že večkrat – ženske sedijo tiho, to vidim že od daleč. Ko se približamo, se začnejo kriki in jok.

– To je bil odziv na novinarje.

– Da, vedo, da bo zagotovo posneta. Žalost mater, solze mater. Uprizoritev nastane, kadar ni ničesar za snemanje in je treba snemati. Če pa bi bila akcija in bi bilo kaj snemati, ne bi razmišljali o tem, da bi izgubljali čas z uprizarjanjem. Na snemanju se rad igram norca, vendar menim, da je treba posneti, kaj se dejansko dogaja, ne le odziv novinarjev.

– Zakaj ste zapustili Izvestijo??

– Iz Izvestij sem odšel in se zaposlil pri EPA kot štabni fotograf, pred tem pa sem dolgo časa delal kot fotograf na vrvici. Leta 1997 sem s celotno ekipo Igorja Golembiovskega odšel v Novoye Izvestia. Financiral nas je Berezovski. Prvi barvno ilustrirani dnevni časopis. Dali so veliko denarja – več kot Izvestija in več kot EPA. Natašo, mojo ženo, sem vzel za urednico knjig. Potreboval sem sužnja – moškega, ki bi z mano delal 24 ur na dan. Ničesar ni bilo. Ustvariti in napolniti smo morali arhiv, sodelovati z agencijami, zaposliti osebje. Igor Golembiovski mi je rekel, naj ne delam z ženo. Vendar sem vztrajala in ni mi bilo žal. V tem položaju me je lahko razumela le žena. In nato privzeto. Denar Berezovskega je upravljal Oleg Mitvol. Trikrat nam je znižal plače, tri mesece nam ni plačal, ukinil je honorarje fotografov in na naši bazi ustanovil distribucijsko podjetje.

6. Samantha Smith. Artek. 1983

Veliki beli loki so se izkazali za Samantino šibko točko. V Ameriki jih nikoli ni nosila. Sovjetske pionirke so se trdo borile za pravico, da zavežejo Samanthin lok; vpisovati so se morale več dni.

10. Princesa Diana v Rusiji. Junij 1995

11. Arnold Schwarzenegger. Ljubljana. 1988

Telovadec Jurij Vlasov in Arnold Schwarzenegger. Vlasov je bil njegov idol od 14. leta starosti, zaradi njega se je Arnold začel resno ukvarjati z dvigovanjem uteži in nato s športno gimnastiko.

Nov čas, novi ljudje, nov pristop

– Kako ste prišli v Boston??

– Hči je športnica, pri 17 letih je odšla v Boston in tam tudi ostala. Potem sva se preselila k njej, da ne bi bila sama. Moja žena je junaško dekle: za reševanje šolarjev, talcev teroristov v Vladikavkazu, je bila nagrajena z redom št. 1 za osebni pogum. Tako imamo v naši družini dva reda osebnega poguma: Nataša ju je prejela leta 1988, jaz pa leta 1993. Najina hčerka Maya je ritmična gimnastičarka in atletinja CSKA. Tekmovanja v Rusiji in tujini, trening kampi in študij ves čas, med treningi. Ko smo šli prvič v Ameriko kot družina. Naši ameriški prijatelji novinarji pa so nas potegnili v telovadnico. Maya je pokazala, kaj zmore, in bila povabljena, da dela kot trenerka. Dobila je delovni vizum s pravico do zamenjave delodajalca. V Ameriki sem že tri leta.

– Kakšen je vaš pogled na poklic fotoreporterja?

– Nisem strokovnjak, sodim lahko le s svojega zvonika in na podlagi svojih interesov. Opazil sem, da se je od leta 2008 močno zmanjšal nakup agencij. S 1. junijem bo ukinjena državna subvencija za rusko pošto, kar bo povzročilo povišanje cen naročnin, še manj naročnikov, naklada se bo zmanjšala, mnogi bodo zaprti, predvsem pa se bo skrčil tisk papirja. Vse gre na splet, kjer so cene drugačne, fotoreporterji pa zaslužijo vedno manj. Pojavili so se blogerji s telenovelami in telefoni. Imata zelo različna načela in pristop. Snemate lahko na poljuben način, pomembno je le, kako hitro se informacije pojavijo na internetu in v družabnih omrežjih. To je nova vrsta ljudi.

Predstavitev informacij v publikacijah se je spremenila. Gledam Boston Globe, v celotni številki sta morda dva posnetka. Večinoma skupinski posnetki, na katerih se vsi smehljajo in gledajo v objektiv. Zdi se mi, da je vse naravno. Vse se mora spremeniti in nekam premakniti. Tukaj nima smisla žalovati in trpeti, prilagoditi in spremeniti se morate. Vsi zdaj snemajo. Na dogodku vidimo ljudi, ki dvigujejo roke s svojimi iPhoni in pametnimi telefoni ter fotografirajo. Vendar menim, da zanimanje za novinarsko fotografijo ne bo izginilo. Vidimo drugače, snemamo drugače. Ujeti trenutki, opaženi trenutki, psihologija odnosov. Upam, da je še vedno zanimivo za ljudi.