Razstava “Durak” 5D Slave Duraka, posvečena predstavitvi istoimenskega albuma fotografa Vladimirja Mišukova v Centralni hiši umetnikov, je pritegnila pozornost z nenavadno postavitvijo. Obiskovalci so se “obdržali” ves dan. Dobro so se imeli. Po njihovih odzivih so se jim prebudila in okrepila vsa čutila. Samostojen, prijeten, zatemnjen črno-beli prostor, zračna arhitektura razstave, zelo natančno postavljene fotografije, nevsiljiva in subtilna glasba, vonj rož in kruha, nenavaden čaj in sladoled – vse to je v hladni in sivi Moskvi ustvarilo vzdušje posebnega planeta in praznovanja.
Istoimenski album je bil še pred odprtjem razstave v Ljubljani naprodaj v Franciji in se je uvrstil med deset najboljših daril za božič.
Zadnji dan razstave smo se srečali z Vladimirjem Mišukovom, ki je, kot se je izkazalo v kratkem intervjuju, pri projektu opravljal različne vloge: fotografa, kustosa, scenarista in režiserja.
– Kdo te je naredil tako lepo??
– Že od samega začetka projekta sem si zamislil, da bi pripravil nenavadno razstavo. Zamisel je zamisel, za njeno uresničitev pa potrebujete ekipo. To je kot film. Nato sem dobil partnerico, Marino Gluhovo, in projekt sva začela razvijati. 6. januarja nisem imel nobene finančne podpore. Lotili smo se dela in postopoma je vse nastajalo. Podprla nas je skupina Dobro. Prostor je bil zasnovan skupaj s profesionalnimi arhitekti. Tako sem si zamislil razstavo: gledalec se do vsake fotografije sprehodi po dolgem hodniku. Hodnik se je od znotraj svetil. Našli smo arhitekte, ki znajo delati z napravo biflex. Dokler prostor ni bil pripravljen, nisem vedel, kako bodo dela visela.
Bilo je hitro in ustvarjalno. Toda material biflex, ki smo ga uporabili pri gradnji, se je izkazal za nepričakovanega: upognil se je, zato smo se odločili, da vse skupaj dvignemo. Zadnje fotografije so bile obešene v zadnjih sekundah pred odprtjem.
Novinarji so že prišli, Polunin je že vstopil, mi pa smo še vedno zaključevali razstavo. Prvotno smo želeli poustvariti prostor okoli Avatarjevega drevesa Ava. Vendar imamo drug planet. Gledalec se vključi v igro, si zapomni film in spozna, da je to naš planet.
– Kako se je Polunin odzval, ko je prišel na otvoritev?
– Slava se je dobro odzvala. Bil je v zgodbi. Videl je album. Bil je aktiven protagonist. To je njegov svet, v njem gradi svoje predstave in festivale, v njem tudi živi.
– Zakaj 5D??
– To je ironija časa. Nad neskončnimi argumenti filmskih ustvarjalcev: 2 DE ali 3 DE? Ko jih slišim, jim rečem: “Posnemite v ona-deveru, potem bo vključenih vseh pet čutov, vse subtilne nastavitve – znotraj gledalca. Ljudje so bili navajeni komunicirati v tridimenzionalnem svetu in osebno. Potrebujejo uvod v dojemanje umetnosti.
Slišite lahko splošno glasbeno ozadje. Pravzaprav je zvočna podlaga prilagojena vsaki sliki – ni dobesedna, temveč figurativna.
Celotna glasbena spremljava je zelo taktično kodirana glasba Alfreda Schnittkeja – tango iz opere “Življenje z idiotom”. Pozdravljam bedake! Več glasbe Nina Rote iz Fellinijevih filmov, celotna 26-minutna skladba, ki deluje na slušne receptorje in gledalca pripelje do vizualnega zaznavanja, v njem vzbudi simpatijo, empatijo in ga potopi v sliko in njeno vzdušje.
Dandanes ljudje hodijo na razstave, da bi nekam prišli in dobili individualno obravnavo. Pogosto se zgodi, da razstava ne upošteva gledalca in ta se počuti kot v hlevu: z njim ne deli ne topline, ne veselja, ne odkritja. Vsi naši čuti so naravnani na harmonijo, kar smo upoštevali tudi na naši razstavi. Gledalcu je na voljo prijetno vzdušje, prijetna, a ne neumna glasba, prijetni vonji, jasne slike, ki ga navdajajo z dobro voljo in harmonijo s samim seboj. Ljudje, ki so prišli na razstavo, so povedali, da so se počutili, kot da bi bili nekje na potovanju, da so imeli prijetno potovanje, da so dobili prijetne vtise … Ustvarili smo individualni pristop do gledalca. Zaradi posebne arhitekture je sam s fotografijo, sam s protagonistom. Vendar pa fotografija ostaja fotografija. Smo tridimenzionalni. Potrebujemo obsežne vtise.
– Delali ste v prostoru Slave Polunina blizu Pariza. Kako je bilo? Kaj je bilo posneto na?
– Fotografije so posnete na klasičen način, počasi, počasi, počasi… Brez urejanja. Streljanje “po srcu”.
Polunin je igralec, jaz sem igralec, z njim nam je lahko. Obstajamo v gledališki mizansceni. Okolje je realnost. Pomembno mi je bilo, da sem Slavo snemal tam, kjer živi, saj je tam sproščen in organski. Vendar se to ni zgodilo pogosto. Preverila sem, kdaj bo doma, in se odpeljala tja. Na letalu sem naredil zgodbe. Pride, pogovoriva se, jasno je, kaj dodati, izbere lokacijo, nato snema in improvizira v dani situaciji.
Zamisel za to belo sobo biomorfne oblike si je na primer zamislil Slavin mlajši sin Vanja. Andrei Bartenev in njegova ekipa idejo uresničujejo v velikem obsegu. Slavinova hiša je umetniško delo. Dve leti in pol smo delali v tem prostoru in okoli njega. Vse v domu je prilagojeno delu: meje med vsakdanjim in ustvarjalnim so zabrisane.
Potrebujete stroj za peno – prosim, potrebujete dim – prosim, obstaja trgovina s kostumi, kjer lahko dobite kostume, skratka, vedno obstajajo sestavine, ki jih lahko prinesete na snemanje in ga naredite bolj okusnega. Vse je bilo posneto na način “hit-and-run. Včasih sem prišel in ni bilo snemanja: bilo je tako imenovano “no go” in smo se samo pogovarjali. Ko je delovalo, se je začel ustvarjalni proces, ki je bil vedno očarljiv, dinamičen, spontan, zabaven! Pravi igralec vedno improvizira v kadru in mu nekaj doda.
– Vse posneto v Franciji?
– Skoraj vse. Zimski prizor je bil posnet v Rusiji, v Ljubljani, na strehi gledališča Natalije Sats v hudem mrazu.
– Izkazalo se je, da samo slike niso dovolj – potrebujete tridimenzionalno izkušnjo, ki se dotakne vseh čutov?
– Ne vem, ali je to sreča ali škoda, vendar je danes zelo pomembno, da je fotografija samozadostna. Če tega ni, ne glede na to, koliko ga okrasite, ne bo deloval.
– Ali se bo projekt še razvijal, imel nadaljevanje??
– Nato je na vrsti filmski prostor, vse se mora začeti premikati..
Radovedni bralec bi lahko vprašal Vladimira Mišukova: “Kaj točno mislite, ko pravite, da je konec neumnosti? Katero vrsto neumnosti imate v mislih in kaj verjamete, da je povzročilo njihov konec?”