V tej številki nadaljujemo serijo člankov Georgija Rozova o popotniški fotografiji. Ti so pripravljeni na podlagi gradiva, objavljenega v knjigi “Live Photography” v seriji “How to Shoot”. Tri knjige iz te serije so na voljo v večjih knjigarnah v Ljubljani in Sankt Peterburgu, Ozon pa jih pošilja tudi po pošti po vsem svetu.
RIM OCHRA
Barva je tema
Hiše v starem Rimu so pobarvane v topli, veseli rumeno-rdeče-rjavi barvi. Barva je na stenah že več let. Njene plasti so bile delno sprane, delno umazane, na njih pa so bile nanesene nove plasti. Hiše so postale nenavadno čistokrvne, teksturirane in zelo slikovite. Barva Rima je zame postala še ena tema. Zelo zabavno je vpijati barve, spoznavati vsakdanje življenje Italijanov in ga primerjati s tistim, ki ste ga vajeni doma
Tukaj je na primer fotografija. Na tem posnetku je vse sladko: čudovita ikona v belem štukaturnem okvirju, odtočna cev, skrbno pobarvana v skladu s steno, stara lita roka ulične svetilke, perilo tik nad vrati restavracije, roza torbica s kapljicami, ki padajo na glave brezskrbnih strank… Prešinilo me je nekaj posebnega. Verjetno zato, ker je bil le streljaj stran Kolosej.
Fotografija 1
Nikon D2X
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR
Goriščna razdalja 105 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/9
Hitrost zaklopa 1/45 s
Merjenje s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,7 EV
Posnetek RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 2
Fotoaparat Nikon D2X
Goriščna razdalja 105 mm
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/2,8
Hitrost zaklopa 1/250 sekunde
Način merjenja s sredinsko utežjo
Posnetek RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 2
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 17-55/2,8
Goriščna razdalja 46 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/2,8
Hitrost zaklopa 1/320 s
Sredinsko tehtano
Merjenje osvetlitve
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 3
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 17-55/2,8
Goriščna razdalja 36 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/7,1
Hitrost zaklopa 1/15 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,33 EV
Slika RAW, posneta v načinu prioritete zaslonke.
Ozke ulice v središču Rima so tudi čez dan zapuščene. Dolgo sem moral čakati, da se je na posnetku pojavila duša. Prej ali slej so se pojavili mimoidoči, vendar so se gibali v kratkih presledkih in se skrivali v senci zidov, da ne bi motili fotografa. Spoštovanje do snemalca je očitno v krvi Rimljanov, vendar mi je to večkrat otežilo življenje.
Nikoli nisem mogel uganiti, po kateri poti bodo šli ljudje. Izkušnja Moskve v Rimu ni bila uspešna. Širokokotni objektiv je bil izbran, da bi poudaril višino zidov in kontrast med svetlobo v zgornjih nadstropjih in zasenčenim pločnikom. Vrzeli v sencah so bile odpravljene z dvojno pretvorbo izvirne datoteke RAW, navpičnice pa so se vzporedile, ko sem uokviril pločnik pod nogami. Z navpično postavljenim fotoaparatom.
Hiša 21 me je očarala s kombinacijo kontrastnih barv. Tlakovci sploh niso modri. Ko sem bil otrok, sem za darilo narisal modro reko, zeleno travo, rjavo zemljo in debla dreves. Čez nekaj časa sem spoznal, da modro nebo ni vedno modro in da je barva asfalta in tlakovcev odvisna od svetlobe, ki jo odbijajo. V tem primeru je pločnik obarvan z modrim nebom. Stene stare hiše so slikovite že same po sebi, njihova toplina pa je v čudovitem kontrastu s hladnostjo pločnika.
Barva v urbani pokrajini je tesno povezana s smerjo, intenzivnostjo in barvno temperaturo svetlobe. Isto stopnišče je kot kameleon posnemano na dveh slikah, posnetih skoraj hkrati in s skoraj istega zornega kota. To je zato, ker je bil prvi posnetek narejen iz ozkega prostora med dvema hišama, kamor je bilo stisnjeno stopnišče, spodnje stopnice pa so slabo osvetljene. Svetloba pada nanje od zgoraj na desni strani in se komaj razprši.
Dan je siv, prav tako tudi nebo, zato svetloba, ki jo kaže risba, ne vpliva na barvo stopnic. Pravzaprav so sive barve, kot na sliki. Grafična kakovost prevladuje na sliki v tej svetlobi. Bleščeče horizontale stopnic se dvigajo do edinega barvnega detajla na sliki – loka s podobo Device Marije, ki krvavi v globini votline. Zaradi diskretnega rumenega loka na zadnji strani okvirja je obarvan. Na posnetku ni ljudi, vendar se je zaradi starih površin težko izogniti vtisu njihove prisotnosti. Tekstura sten in obrabljenih stopnic, ki je posebej poudarjena pri obdelavi datoteke, pripomore k humanizaciji slike.
Kompozicija je navidezno simetrična. V tem primeru se je simetrija zdela edina rešitev. S premikom kamere v desno ali levo bi navpične stene stopnišča postale osrednja točka posnetka. Njihova tekstura je tako agresivna, tako pritegne pozornost, da se izgubi kip, h kateremu sem želel pripeljati gledalca. Toda če je ta figura glavna v kadru, zakaj je ne bi posneli s teleobjektivom??
In ker bi s tem izgubili večdimenzionalnost slike. Osvetljeno cesto, ki vodi do cilja, je mogoče razlagati na različne načine. Na primer, kot simbol dela duha na dolgi poti k Bogu. Podobo posameznega kipa je veliko težje povezati v asociativne serije. Zaznana je nedvoumno. Zanimivo je, da se simetrična kompozicija izkaže za drugačno, če si jo natančno ogledate: grafično ozadje na levi strani slike je skoraj popolnoma enako kot na desni, vendar sta osvetlitev in barva polovic zelo različna.
Ko končam snemanje v pritličju, grem po stopnicah približno dva metra navzgor in se znajdem v popolnoma drugačnem okolju. Zgornjo svetlobo je nadomestila razpršena svetloba, ki je še vedno pravokotna, vendar je v prostoru, ki je ujet v okvir, ta svetloba večkrat preusmerjena. Takšna svetloba poudari subtilne barvne nianse. Na levi steni se je pojavilo veliko modre, modre, rumene, rdeče barve – ne morem reči, da je siva. V zgornjem desnem kotu slike se je pojavila sveže pobarvana stavba.
Naslikan je bil z isto barvo, vendar je glede na smer in jakost svetlobe ter barvo odbojne površine videti včasih rumen, včasih oranžen, včasih nekoliko blatno rdeč. Hladno ospredje v kombinaciji s toplim ozadjem daje kompoziciji občutek razburkanih barv in globine, ki ga še okrepi linearna perspektiva stopnic. Po mojem mnenju je na tem posnetku barva pomembnejša od slike. Simetrija je relativna kot v prvem primeru, vendar jo tokrat prekinja svetel zgornji desni kot. To stopnišče je podaljšek majhne ulice v Rimu. Mesto ni varčevalo in ga je okrasilo z baloni. Z ljubeznijo izdelani zaviti nosilci za ograjo. Trdno sem prepričan, da Rimljani ne znajo graditi slabo.
Fotografija 6
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 12-24/4
Goriščna razdalja: 24 mm
Občutljivost 320 ISO.
Zaslonka f/4
Hitrost zaklopa 1/40 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -1 EV
Fotografiranje v načinu RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 5
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 12-24/4
Goriščna razdalja 18 mm
Občutljivost 320 ISO
Zaslonka f/5,6
Ekspozicija 1/90s
Merjenje s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -1 EV
Snemanje v formatu RAW v načinu s prednostno zaslonko pri ambientalni svetlobi.
Fotografija 7
Fotoaparat Nikon D2X
Objektiv Nikkor 12-24/4
Goriščna razdalja 18 mm
Občutljivost 500 ISO
Zaslonka f/6,3
Hitrost zaklopa 1/80 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Fotografiranje v načinu RAW s prioriteto zaslonke.
Na majhnem dvorišču pred vhodom v cerkev svetega Silvestra je parkiran velik črn mercedes. Po mojem mnenju se ta razstava nikakor ni skladala z muzejskim svetom, ki jo je obdajal. Vendar se zdi, da domačini te očitne razlike ne opazijo. Sprehajajo se po starodavnih ulicah, živijo v starinskih hišah in uživajo v vseh prednostih sodobne tehnologije.
Srednjeveški zid stavbe, okrašen s starorimskim basreliefom ali kosom razbite marmornate plošče z latinskim napisom. Fragmenti starodavnih razbitih stebrov so nameščeni ob stenah, poleg velikanskih loncev s palmami. Dvorišče je bilo neverjetno zanimivo, vendar tako majhno, da nisem našel zornega kota, da bi ga lahko posnel v celoti. Treba je bilo streljati v fragmentih. Najprej posnetek mercedesa in belih oznak na pločniku.
Nato se marmorna maska v bližnjem planu spremeni v vir vode za umivanje dvorišča. Bilo je zabavno videti sodobno vodovodno napeljavo znotraj starodavnega zidu.
Desno od mercedesa je vhod v tempelj, nad katerim se dviga zidan zvonik. Veliko jih je v Rimu, vse iz rdeče opeke, skoraj dvojčki. Smešno je, da se je njihova barva glede na svetlobo močno spreminjala. Na tej fotografiji, posneti ob sončnem zahodu in pod razpršeno svetlobo, je barva zvonika nežna in pastelna.
Zvonik, ki je značilen za Rim, a je pod neposrednim soncem in teleobjektivom videti zelo drugačen od običajnega rimskega: je žareče rdeč.
V templju svetega Silvestra fotografiranje ni dovoljeno. Ko sem vstopil, je bil tam poročni obred za policista. Presenetil me je barvni kontrast prehoda iz rdečega toplega dvorišča v hladno modro notranjost templja. Postalo je hladno, kot da bi bila v templju vklopljena klimatska naprava. Vendar tu še nikoli ni bil uporabljen noben aparat. Občutek čistosti in svežine po zaslugi umetnikov, ki so poslikali streho katedrale. Nastavil sem največjo občutljivost, fotoaparat prislonil na nogo, da bi ga fiksiral in preprečil tresenje, ter pritisnil sprožilec.
Majhno picerijo v opečnati stavbi brez oken bi zlahka minili, ne da bi opazili znake njenega obstoja, če ne bi bil lastnikov pametni pristop k oblikovanju. Zamislil si je, da bi utrujene turiste privabil s pomočjo osmih plastičnih stolov in svojega znanja o teoriji barvnih kontrastov. Težko si je zamisliti bolj kričečo barvno kombinacijo od škrlatne in bele. Tako kot vsi drugi sem tudi jaz nehote upočasnil, se nasmehnil, se fotografiral, se usedel, da bi si odpočil, in nato poiskal hladno pivo.
Znaki časa so v Rimu vidni povsod. In na tem starem zidu niso skrite. Hiše niso porušili, kot to pogosto počnejo v Ljubljani, ampak so skrbno zazidali nekaj starih okenskih odprtin, da bi v steni naredili novo. Mimogrede, večbarvno stekleno okno ni le zelo slikovito, temveč se zdi, da v notranjosti ustvarja vzdušje zabave in udobja.
Arhitektura starega Rima ni vedno veličastna in sistematična. Meščani so včasih gradili po mili volji. Najprej enonadstropna hiša, nato druga. Nato so sosedje postavili svoje ob steno, sosednji steni pa so dodali še eno. Nato so na prvo hišo postavili tretje nadstropje. In tako naprej, dokler ne dobite smešne fasade, ki je videti kot iz otroške risbe. Različne višine streh dopolnjujejo različno velika okna, ki kot nagajivi otroci skačejo po splošni fasadi. Lupljenje barve v značilni oker barvi starega Rima. Zahajajoče sonce je dramatično osvetlilo podstrešje, ki se dviga nad to slikovito kuliso.
Fotografija 8
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR
Goriščna razdalja 153 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/3,2
Hitrost zaklopa 1/40s
Način merjenja osvetlitve s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,3 EV
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 10
Fotoaparat Nikon D2X
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR
360 mm goriščna razdalja
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/4,5
Hitrost zaklopa 1/250 sekunde
Način merjenja s sredinsko utežjo
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 9
Fotoaparat Nikon D2X
Nikkor 12-24/4
Goriščna razdalja 18 mm
500 ISO
Zaslonka f/6,3
Hitrost zaklopa 1/200 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 11
Fotoaparat Nikon D200
Nikkor 12-24/4
Goriščna razdalja 18 mm
Občutljivost 1600 ISO
Zaslonka f/4
Hitrost zaklopa 1/45 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,3 EV
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Ko sem se sprehajal po promenadi ob Tiberi, sem prišel do točke, kjer se reka razdeli v dva rokava in v svoj objem zajame otoček Isola Tiberina. Na otoku je hiša. Ne vem, kdo tam živi, a zid se mi je zdel slikovit. Brez oklevanja sem izbrala delček rimske resničnosti in stekla z njim. Zdaj se mi ne mudi, zato imam čas, da v miru analiziram sadove svojega rimskega lova. Posnetek je bil, kot pravijo, umirjen. Mnoge stvari se ne zdijo več tako zanimive kot na začetku, vendar ta slika ni zbledela. Verjetno zato, ker lepo združuje kontrastne barve rdečkasto rumene stene in ultramarinskih zaves. Grafično je podoba skoraj simetrična: lik nadangela Mihaela s kopjem je v sredini, dve polkrogli okenskih lokov sta spodaj, nad njima pa sta dve okni. Levo okno s svetlo modrimi zavesami rahlo ruši simetrijo, saj je to tisto, kar posnetku daje življenje. Upoštevajte bele čipkaste madeže od soli, ki štrlijo iz ometa: brez njih bi slika izgubila veliko.
Zadnji dan pred odhodom na letališče se mi je pred očmi prikazal krilati Pegaz, ravno ko sem pripravljal opremo. Njegov nastop nas je opominjal, da naši bratje fotografi ne smejo biti nikoli sproščeni. Kolikokrat v življenju sem zamudil posnetek zaradi lastne lenobe, ker nisem imel fotoaparata pri roki, ko sem ga potreboval. Vendar imam srečo pri svojih potovanjih. Srečno tudi tokrat. Medtem ko sem v kovčku brskal za fotoaparatom, je skozi okno pokukala gospa iz Pegasa, ki je prišla ravno prav, kajne??
Fotografija 14
Nikon D2X
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR
Goriščna razdalja 247 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/4,5
Hitrost zaklopa 1/160 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,3 EV
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 15
Fotoaparat Nikon D2X
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR s telekonverterjem
Goriščna razdalja 270 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/4,5
Hitrost zaklopa 1/100 sekunde
Merjenje s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,3 EV
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 16
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 17-55/2,8
Goriščna razdalja 82 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/5
Hitrost zaklopa 1/80 s
Merjenje ekspozicije s sredinsko utežjo
Fotografiranje v načinu RAW s prioriteto zaslonke.
Fotografija 12
Fotoaparat Nikon D200
Nikkor 12-24/4
Goriščna razdalja 18 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/4,5
Hitrost zaklopa 1/180 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Izravnava osvetlitve -0,3 EV
Snemanje slik RAW v načinu prioritete zaslonke.
Fotografija 13
Fotoaparat Nikon D200
Objektiv Nikkor 70-210/2,8 VR
Goriščna razdalja 210 mm
Občutljivost 100 ISO
Zaslonka f/2,8
Hitrost zaklopa 1/350 s
Način merjenja s sredinsko utežjo
Slika RAW, posneta v načinu prioritete zaslonke.
Ali se nadaljevanje zgodbe osredotoča na romantično razmerje med glavnima likoma?