Rozovove lekcije: kaj je pomembno v okvirju. 1. del

Inteligenca pri sestavljanju ne more nadomestiti talenta. To lahko primerjamo z javnim govornikom, ki se prisili, da posluša.

Dobro zasnovana fotografija ne zagotavlja ljubezni občinstva, vendar daje upanje na pozornost. Uspeh je nemogoč brez obvladovanja obrtnega znanja in spretnosti, ki ne padejo z neba s čustveno občutljivostjo. Posebej pomembna je sposobnost sestavljanja predmetov na ravnini prihodnje fotografije in poudarjanja glavnih, tako da nihče ne bi mogel zamenjati sekundarnih za bistvo izjave. To je tema ene od knjig iz nove serije Georgija Rozova, “Sestava in poudarek na načelu”, ki trenutno izhaja pri založbi Astril Ljubljana . Spodaj objavljamo majhen odlomek iz njega.

Zamegljenost in harmonija v kadru

Mrežni dragulji: Ne bom pretiraval z besedami. Naj povem preprosto: ne znate streljati. Poleg sestave manjkajo slike – vse.Kompozicija iz latinskega compositio, kar pomeni sestava, sestavljanje pomeni sestavo, razmerje in medsebojno razporeditev delov. Ribje oko v fotografiji je postavitev vseh elementov slike tako, da tvorijo organsko celoto.

Nekaj mi je bilo všeč in želel sem to fotografirati. Oči razostrim do te mere, da izgubim realizem, skoraj do abstrakcije, tako da slika postane ploskev, napolnjena z barvnimi madeži. Približno enako kot na fotografiji 1 a. Tako je lažje analizirati harmonijo točk na sliki v prihodnosti.

Vidim več trikotnikov, katerih točke se stikajo v eni točki. Modri trikotniki diagonalno delijo okvir. Oranžno-rdeči trikotniki prav tako delijo spodnjo polovico okvirja na polovico. To je ob trikotnikih, obarvanih z mešanico svetlobe živosrebrne sijalke zelene , dnevne svetlobe modre in oranžnega reflektorja, ki se odbija od stojal valjarne. Tla niso pobarvana: so kovinska in pripravljena odbijati svetlobo. Zato je njegovo barvo težko opredeliti z eno besedo. Imenujem jo sivo-modro-zelena.

Zaključek: Všeč mi je kombinacija modrih in kontrastnih oranžnih sektorjev. Hladni del okvirja je približno polovica. Stojnice valjarne, kjer se vroča kovina zravna na debelino stene hladilnika, so tople in oranžne, kot bi jih po naročilu. Talni trikotnik sicer izstopa iz modro-oranžne kontrastne strukture okvirja, vendar ji ne nasprotuje, saj je naslikan v hladnih, ne svetlih tonih. Grafična podoba se mi je zdela precej uravnotežena. Še naprej lahko streljamo.

1a. Približno tako si predstavljam prihodnjo podobo glej spodnjo sliko . fotografija 1b z neostrimi očmi, medtem ko je analiziral madeže.

1b. Valjarna 2000. Novolipetsk Steel.

Fotoaparat Nikon D3S. Zoom AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N. Občutljivost 1000 ISO. Hitrost zaklopa 1/80 s. Zaslonka 2,8. Korekcija osvetlitve -1,67 EV. Goriščna razdalja 14 mm.

Meje okvirja

Strani s pisalnim strojem formata A4, silhueta rimske katedrale svetega Petra in ruske cerkve na Nerlu, velikost televizijskega zaslona in okvirja iskala fotoaparata imajo eno skupno značilnost: razmerje vseh teh predmetov je približno tri proti štiri, kar ustreza zakonu zlatega reza harmonično razmerje .

To ne pomeni, da imajo vsi fotoaparati takšna razmerja. Obstajajo na primer fotoaparati s kvadratnim okvirjem in panoramski fotoaparati z razmerjem stranic 2:1. To pa fotografu ne preprečuje, da bi s takšnim iskalom ustvaril čudovite slike. Nekaj primerov takšnih “napačnih” fotografij vam bom pokazal pozneje. Še vedno pa moramo svoj prihodnji okvir najpogosteje zgraditi s pogledom skozi kukalo s klasičnim razmerjem stranic 3:4.

Fotograf se mora najprej primerjati s konjem, ki ima na očeh žaluzije. Tiste, ki se še nikoli niso srečali s tem uporabnim izumom, naj spomnim, da so to usnjene žaluzije, ki jih držijo blizu oči konja, da žival ne bi gledala v stran, ampak naravnost predse in se ne bi bala avtomobilov, na primer. Fotograf, ki skozi iskalo opazuje dogajanje okoli sebe, tudi zunaj kadra ne vidi ničesar.

Morate imeti trezno glavo in izbrati otok v svetu, ki vas obkroža. Priznati moram, da je izbira lahko težka. Na primer, ista valjarna z enakimi sestavnimi deli krmiljenje valjarne na levi in stojala na desni morda ne bo videti povsem enako kot na fotografiji 1b. Glavo sem le rahlo obrnil v levo in posnetek sem razdelil skoraj na pol, vendar navpično. Na levi strani je tihi modri hlad, na desni pa hrumeča rdeča vročina glej. fotografija 2 .

2. Valjarna 2000.

S premikom kamere v primerjavi s prvo različico tega posnetka v levo se ni spremenilo le razmerje točk v kadru. Modre barve je bilo več, zaradi česar je bil okvir videti statičen in neizrazit. Gledalec se znajde v položaju Buridanovega osla, ki je na enaki razdalji od dveh enakih kupov sena. Uboga žival je umrla od lakote, ne da bi se odločila, katero seno bo jedla najprej in katero pozneje.

Prvi posnetek je gledalca pozval, naj občuduje moč in lepoto opreme. Tudi modra polovica ni bila zanemarjena, saj modra v kombinaciji z rdečo postane zelo privlačna za oči. Takšna modra zameglitev še vedno ne bo ušla gledalčevi pozornosti. Ljudje, ki so odgovorni za oranžne kvadrate, dobijo svoj delež pozornosti in slika ni neuravnotežena.

Moj poskus izenačitve modre in rdeče barve v kadru je torej napačen. Modra barva na tem posnetku je močnejša in je ne sme biti preveč. Moja napaka pri izbiri točke posnetka, ki je znašala le dva centimetra, bi lahko porušila ravnovesje kompozicije.

Fotoaparat Nikon D3S.

Zoom AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N.

Občutljivost 1000 ISO.

Hitrost zaklopa 1/40s.

Zaslonka 2,8.

Izravnava osvetlitve -0,67 EV.

Goriščna razdalja 14 mm.

Norveški sončni zahod v treh različicah

Na Norveškem se mi je zgodilo, da sem videl izjemno lep, povsem roerichovski sončni zahod. Ni bilo časa za premisleke, saj je sonce že pol ure prej zašlo za obzorje. Barve so že zbledele in bodo kmalu povsem zbledele.

Zelo se nam je mudilo, da ne bi zamudili trajekta, saj bi morala naslednja ladja čakati do jutra. Pri prvih dveh strelih sem imel sekunde. Fotografiranje iz avtomobila fotografiji 3 in 4 . Odpravili smo se na pot, a po približno petdesetih metrih sem od veselja zakričal. Stroj se je še enkrat ustavil fotografija 5 . Zdaj lahko prosti čas porabim za razmišljanje o pomenu točke fotografiranja in o tem, kako začetna izbira predmeta vpliva na rezultat posnetka na splošno.

V sedemdesetih letih je imel fotograf največje ilustrirane revije v ZSSR na voljo največ dva ali tri filme srednjega formata ali 24 posnetkov za fotografiranje naslovnice. Moral sem reševati. Preden sem se odločil pritisniti na sprožilec, sem moral vse dobro premisliti in pretehtati, saj je film drag in ga je težko dobiti. Zdaj, ko vam digitalna tehnologija omogoča, da se sprostite in razmišljate le o doseganju rezultatov, se je psihologija vedenja fotografa spremenila. Večkrat sem se zalotil, da sem predmet dobesedno snemal z različnih zornih kotov, ne da bi se sploh zadrževal. Pomembno je bilo, da ne zamudimo trenutka, da posnamemo najboljši posnetek in da ne obžalujemo zamujenega.

Trenutki življenja so neponovljivi. Lahko se vrnete na kraj, kjer ste bili posneti, vendar nikakor ne morete dobiti enakega posnetka, kot ga niste dobili včeraj. Svetloba ne bo prava, vreme ne bo pravo in muza bo morda udarila. Skratka, po eni strani je dobro streljati z rezervo. Po drugi strani pa je zelo boleče in odvratno, ko moraš prebirati množico skoraj enakih datotek in med njimi iskati najboljšo, tisto, zaradi katere je bilo narejenih na desetine posnetkov.

Najbolj nadležno je, ko z napeto oko strmiš v monitor in ugotoviš, da v gori smeti, ki si jo pregledal, ni ničesar, kar bi bilo vredno pozornosti in nadaljnje obdelave. V žaru ustvarjalne vročice sem naredil nekaj neljubih tehničnih ali kompozicijskih napak in nisem uspel ujeti tistega trenutka, ki bi ga bilo vredno ustaviti..

Sposobnost hitrega in natančnega streljanja se razvije z izkušnjami, saj se znanje in spretnosti razvijejo v avtomatizem. Na začetku, ko se učite osnov kompozicije, morate počasi pohiteti. V klasični okvir na primer nikakor ne morete poskušati stlačiti predmetov, ki vanj ne sodijo. Fotografije so lahko kvadratne, podolgovate ali navpične. Vsako razmerje stranic je lahko organsko sestavljena slika. Slike vseh formatov upoštevajo pravilo tretjin, ki izhaja iz zlatega reza fotografije 6, 7, 8 .

3. Norveški sončni zahod 1.

Avto se je ustavil med dvema hišama, ki sta bili podobni našim komsomolskim spalnicam z zelo velikimi režami. Vedno so bili zgrajeni kot začasni objekti – za dvajset let in tudi pol stoletja pozneje zapornikov ne izpustijo.

Arhitektura norveških podeželskih hiš je zelo podobna. Le hiše so tukaj urejene, preproste, nezahtevne, a zabavne. Okna na levi strani hiše so utripala, ko so odbijala svetlobo z neba, finsko pinotex antiseptično lakirano stavbno pohištvo pa je prav tako rahlo žarelo in oživljalo površino sten. Sonce od spodaj je lizalo škrlatne žarke z oblaka nad mano. Imam sliko ostrega, mračnega sončnega zahoda. Po mojem mnenju je dežela vikinških bojevnikov lahko videti le tako.

Fotoaparat Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Občutljivost 250 ISO.

Hitrost zaklopa 1/160 s.

Aperture 6.3.

Izravnava osvetlitve -0,67 EV.

Goriščna razdalja 24 mm.

4. Norveški sončni zahod 2.

Že sem se hotel povzpeti na zadnji sedež džipa in se odpeljati naprej, vendar so mi oči padle na ogledalo na zadnjih vratih in imel sem priložnost ujeti dva sončna zahoda naenkrat. Kako koristno je obrniti glavo, preden vstavite fotoaparat v ohišje!

Fotoaparat Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Občutljivost 250 ISO.

Hitrost zaklopa 1/200 sekunde.

Aperture 6.3.

Izravnava osvetlitve -0,67 EV.

24 mm goriščna razdalja.

5. Norveški sončni zahod 3.

Zorni kot se je spremenil: kamera se je premaknila nekaj metrov nižje, skoraj do morske gladine. Ni več ospredij. Zum objektiva je bil zamenjan: prve slike so bile posnete pri širokem kotu, ta pa pri teleobjektivu. To pomeni, da sem spremenil zorni kot istega objektiva in ta je začel pokrivati manj prostora kot v prvih dveh različicah predmeta. Da sem lahko fotografiral s hitrim časom zaklopa in dosegel zadovoljivo ostrino v celotnem kadru, sem moral povečati občutljivost. Kot starš menim, da so vsi otroci lepi in edinstveni. Nobenega od teh treh nisem mogel vreči v koš.

Fotoaparat Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Občutljivost 1600 ISO.

Hitrost zaklopa 1/640 s.

Aperture 6.3.

Izravnava osvetlitve -0,67 EV.

Goriščna razdalja 70 mm.

Pravilo tretjin

Če okvir miselno razdelimo na tri dele v vodoravni in navpični smeri, so v presečiščih pravokotnikov prikazana posebna območja. Če je predmet, ki pritegne pozornost gledalca, postavljen v njegovo bližino, bo cilj skoraj zagotovo dosežen fotografiji 9 in 10 .

Pravilo tretjin je bilo izumljeno že davno. O tem so pisali v učbenikih, iz katerih sem pred štiridesetimi leti študiral fotografijo. Lydia Pavlovna Dyko, profesorica na VGIK-u, nam je o tem povedala na svojih predavanjih o kompoziciji. Ne morem molčati o obstoju tega pravila, če toliko ljudi verjame v njegovo pravilnost in ga upošteva v praksi.

Toda tudi o svojih dvomih ne morem molčati. Ko sem vzel sliko za ponazoritev pravila tretjin, sem moral dolgo brskati po svoji fototeki in iskati natančen zadetek glavnega predmeta v križcu. Izkazalo se je, da nimam veliko teh slik. Sedel sem in analiziral svoje posnetke in posnetke drugih.

Zaključek: Kadar je kader obrezan po pravilu tretjin, se glavna stvar pogosto ne pojavi na sredini presečišča linij delitve na tretjine, temveč v določeni oddaljenosti od njih. Zdaj to pravilo oblikujem nekoliko drugače.

Predmeti, ki so oddaljeni od kateregakoli od štirih vogalov okvirja, postanejo zaželena atrakcija za gledalca.

Tu moram ponoviti rutinsko modrost, ki zaradi ponavljanja ni prenehala biti modrost: pravila niso zakoni. Izmišljene so namerno in nekaznovano.

6. Fern.

Obrezano tipalo fotoaparata Nikon D7000 je standardne velikosti – podolgovat pravokotnik. Tema se ni ujemala z njo. Slika zaživi šele, ko je spodnji del okvirja amputiran. Kvadrat je za subjekt boljši od pravokotnika.

Fotoaparat Nikon D7000.

AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED N zoom.

Občutljivost 100 ISO.

Hitrost zaklopa 1/125 s.

Zaslonka 5.

Goriščna razdalja 36 mm.

7. Novoletni dež.

V Benetkah so poplave. Vode lagune se razlijejo na nabrežje, mimoidoči pa se premikajo po začasnih mostovih. Prizor je strogo horizontalen, saj se promenada, most v ospredju in celo kompleks cerkve San Giorgio na otoku v ozadju raztezajo vzdolž črte obzorja. To datoteko sem obrezal, da sem odstranil prazno nebo zgoraj in del pločnika v ospredju spodaj.

Izbrisani deli slike niso vsebovali nobenih uporabnih informacij – ni jim žal. Vendar je bilo mogoče poudariti odpornost proti vetru in dežju, ki ga je moški z dežnikom premagal. Za pešcem se zdi, da je pot daljša, medtem ko se merilo figure ni zmanjšalo.

Podolgovata oblika okvirja ustvarja iluzijo daljše poti. To je poudarjeno z ritmično delitvijo okvirja z vertikalami mostnih stebrov. Figurica pešca izstopa iz pravilnega ritma črnih pravokotnikov, barvna pika kroglastega dežnika pa ne pušča dvoma, da na tem posnetku ni nič pomembnejšega od človeške vztrajnosti.

Fotoaparat Nikon D3.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Občutljivost 800 ISO.

Hitrost zaklopa 1/320 sekund.

Zaslonka 3.5.

Izravnava osvetlitve +0,67 EV.

Goriščna razdalja 60 mm.

8. Benetke. Aqua Alta.

Na tem območju Benetk, v bližini Arsenala, živijo večinoma sami Benečani. Tu ni veliko turistov. Ulice so poplavljene z vodo, prazne. Fascinirale so me barvne lise cvetja z mokrih sten. Okvir je lahko usmerjen le navpično. Ozke ulice utesnjenega otoškega mesta se raztezajo navzgor kot drevesa v gostem gozdu. Vodoravni posnetek v takšnih okoliščinah bi bil grd. Na te graditelje sem čakal že dolgo časa. Želel sem, da prisotnost ljudi poživi sliko.

Fotoaparat Nikon D3.

AF-S 70-200/2 zoom.8 ED VR.

Občutljivost 800 ISO.

Hitrost zaklopa 1/160s.

Zaslonka 5.

Izravnava osvetlitve -0,67 EV.

Goriščna razdalja pri 200 mm.

9. Pravilo tretjin.

10. Labodi.

Poročna fotografija. Cena neveste. Družice pregledujejo ženina in njegove spremljevalce. Labod je skočil točno na levo navpično črto pravila tretjin. Njegova figura, ki visi v zraku, ponazarja pravo kompozicijo.

Fotoaparat Nikon D3.

AF-S Nikkor 17-35/2 zoom.8 D ED IF.

Občutljivost 400 ISO.

Hitrost zaklopa 1/500s.

Aperture 7.1.

Izravnava osvetlitve -0,33 EV.

Goriščna razdalja pri 17 mm.