Srebrna kamera 2010

v Ljubljani je bila podeljena nagrada Silver Camera 2009-2010. To je jubilejna razstava za najboljšo fotoreportažo o Moskvi: nagrado so podelili že desetič. Čeprav sta v kategoriji Dogodki in vsakdanje življenje zmagali dve reportaži o nemirih na Manežnem polju in je bilo povsod slišati besede “oskarjevska fotografija”, natečaj v zadnjih 12 mesecih ni postal zanimivejši ali bližji resničnim dogodkom. V prihodnjih letih jo bodo verjetno nadomestile druge fotografske razstave.

Kategorija Arhitektura

Nagrada za profesionalni fotolaboratorij Prolab Production

Igor Čirikov

36 vrst Luge ali odprtje spomenika Katsushiki Hakusai v Ljubljani

Na podelitvi nagrad Silver Camera je bila objavljena ustanovitev dveh novih tekmovanj, ki je bila ena od srednje velikih senzacij. Olga Sviblova, direktorica MDF, je v uvodnem govoru napovedala njihovo ustanovitev in obenem poudarila, da če pred 15 leti v času prvega bienala v Rusiji skoraj nihče ni resno obravnaval fotografije nekateri moški so celo rekli, da gre pri fotografiji predvsem za gole ženske , je zdaj v državi tako fotožurnalizem kot bleščeča.

Eden od novih natečajev se bo imenoval “Zlata kamera” in bo namenjen fotografskim reportažam, drugi pa bo izbiral prispevke o fotografskih potovanjih v Rusiji. Druga senzacija je bila sprememba pravil za oddajo del: sprememba roka je omogočila, da so bila poleg del iz leta 2009 vključena tudi dela iz leta 2010, tj. tista, ki so najbolj aktualna za današnji čas. Tako je žirija nagradila Andreja Stenina in Iljo Varlamova za poročanje z Manežnega trga.

Slednja odločitev se zdi precej pomembna. Tekmovanje med uveljavljenimi in novimi, med profesionalci in amaterji. Navsezadnje sta si veliko nagrado delila profesionalni novinar Andrej Stenin dela za RIA Novosti in je bil pred letom dni celo kaznovan, ker je fotografiral nesankcioniran shod Solidarnosti in zelo priljubljen amaterski fotoreporter.

Slednji je bil na nedavnem internetnem natečaju razglašen za “najboljšega fotoblogerja leta”, čeprav so ga nekateri člani fotografske skupnosti in družbeni aktivisti obsojali ne le zaradi nizke kakovosti posnetkov, temveč tudi zaradi nejasnega moralnega stališča in morebitne politične pristranskosti po Manežnem trgu je Varlamov fotografiral Surkovovo pisarno in Putina, kako polaga cvetje na Sviridov grob, nakar se je govorilo celo o blogerju v predsedniškem bazenu .

Mnogi so v odločitvi žirije videli politični predznak in trdili, da je šlo za odhod Lužkova in željo MDF vstopiti na zvezno raven ter pridobiti podporo glavnega ruskega fotografa. Čeprav je odstop moskovskega župana očitno vplival na pogum selektorjev in žirije in so odločitev lahko narekovali tudi politični razlogi, je treba priznati, da je bila takšna sprememba pravil že zdavnaj potrebna.

V zadnjih letih je žirija prestavila podelitev nagrad ob koncu leta na februar in marec, kar je povzročilo nenavadno situacijo: nagrade niso bile podeljene niti za lanskoletni sneg, temveč za predlanski sneg. Pomembno je, da je tekmovanje z Jurijevim odhodom resnično razpadlo po šivih in da je postalo še posebej jasno, da se ogled, na katerega so nekoč gojili velike upe, ni spremenil v pomemben dogodek in je ostal le lokalni dogodek.

Ob hitrem razvoju poročanja po vsej državi, na internetu in deloma zunaj njega na primer v “Ruskem poročevalcu”, ki je nastal leta 2007 , pa tudi ob priljubljenosti žanra fotožurnalizma v zadnjih letih je Združeno kraljestvo res postalo vse bolj podobno popku, ki se ni nikoli zares odprl.

V zadnjem letu ali dveh je to še posebej očitno: počasni, formalistični posnetki, ki jih v Združenem kraljestvu vidimo v velikem številu, se vse bolj oddaljujejo od pomembnosti. V tej “pomembnosti” so se na primer pojavili natečaj Sklada za razvoj fotožurnalizma, pobude Fotodoc in Liberty.su, pa tudi več projektov na področju “mlade fotografije”.

Celo kritično nenavaden in precej amorfen The Best of Russia, za katerega se je zdelo, da je bližje dejanskim procesom v fotografiji ali v življenju, ki so ga odražali fotografi, kot pa IC. Zato se zdi, da je odločitev o podelitvi nagrade Steninu in Varlamovu, čeprav se je izognila prej veljavnim pravilom, poskus oživitve tekmovanja. Vendar tega morda ne boste mogli več početi. Ker se zelo ohlapna, razčlenjena in nepregledna struktura žirije ni posebej spremenila.

Ob pregledu prispevkov je bilo razvidno, da so avtorji začeli obravnavati nekoliko več perečih družbenih vprašanj, vendar ni bilo večjih prelomnic. V orbiti natečaja so bili narisani nekateri projekti, o katerih se je aktivno razpravljalo v drugih kontekstih, kot je “Sindrom nedolžnosti” Tatjane Ilyine prej smo ga videli samo v Liberty. su Ali serija Varlamova, na kateri je veliko ljudi v realnem času prek Twitterja spremljalo dogajanje na Manežnem trgu.

Vendar se zdi napredek v primerjavi s splošno neenakostjo tekmovanja razmeroma majhen. Ta neenotnost se kaže na primer v nejasnem osnovnem konceptu in nejasnih merilih za začetni izbor vpisov. Poudariti je treba, da je na natečaj prispelo približno 12 tisoč del kar je dva tisoč del manj kot lani .

Prav tako dobimo občutek, da so številni avtorji prejeli nagrade vnaprej, saj so pogoji. Kirill Savčenkov je nedvomno nadarjen diplomant Rodčenkove šole, ki se dobro spozna na sodobno fotografijo, vendar se to znanje še ni preneslo v izvirnost pogleda. Njegovo delo The Void, ki je prejelo glavno nagrado v kategoriji arhitektura, se zdi konceptualno in vizualno nedokončano ter preprosto nezanimivo, mlačno in precej preprosto, zlasti v primerjavi z nekaterimi zmagovalci prejšnjih let.

Zmagovalec Grand Prix v kategoriji Obrazi Roman Kakotkin se očitno dobro zaveda določenih trendov v umetniški fotografiji, njegov projekt pa je celo “malo” zabaven, vendar po mojem mnenju ne dovolj za zmago. Na podelitvi nagrad je bilo na splošno rečeno, da sodeluje vse več mladih in da je bilo nagrajencev kot še nikoli doslej, vendar, oprostite, vse mora biti zmerno.

Letos med nagrajenci praktično ni znanih avtorjev, kot so Vjatkin, Muhin, Mišukov, Abaza itd. – nekateri od njih niso upoštevali pregleda, nekateri niso bili izbrani. Toda ali je mogoče šteti za dosežek, da se je tekmovanje za najboljšo reportažo spremenilo v podružnico “mladega fotografa”?? Mislim, da ne. Igranje v otroškem peskovniku za odrasle ni posebej zanimivo, tudi če je mlajša generacija “kul” in nekoliko nova v modeliranju barvic.

Zdi se, da je tudi ocenjevanje zelo neenakomerno. To je razumljivo: vsako leto je v žiriji vse manj strokovnjakov in vse več predstavnikov oddelkov za odnose z javnostmi sponzorskih podjetij.

Nisem se potrudil primerjati letošnjega odbora s tistim iz leta 2003. Takrat sta od 15 ljudi le dva predstavniki sponzorjev in morda glavni urednik revije Menu of Pleasures Azamat Tseboev sprožila nekaj vprašanj o njihovi profesionalnosti v fotografiji. Dvanajst ljudi je bilo neposredno povezanih s fotografijo ali “sorodno industrijo” filma, zastopali pa so najrazličnejša področja, od “finančnega in galerijskega” do “neodvisnega avtorstva”: bili Andrei Baskakov predsednik Ruske zveze fotografov , Vladimir Levašov umetnostni kritik, vodja oddelka pri SCCI , Elena Selina direktorica galerije XL , Ljudmila Zapryagaeva direktorica Filmskega in fotografskega arhiva in režiser Jurij Grymov z Galino Skorobogatovo, odgovorno urednico Avtor TV, ter glavni uredniki revij in vodje foto služb pri ID. Žirija se je zdela zelo uravnotežena, njeno mnenje pa je bilo tehtno in pomembno.

Kaj imamo letos? V 13-članski žiriji so bili štirje predstavniki podjetij, ki so sponzorirala nagrado, dva ali trije člani pa so bili bolj povezani s poslom kot s fotografijo. Letošnja žirija ni več tako raznolika, kot je bila nekoč, ravnovesje pa se je močno spremenilo v smeri odnosov z javnostmi in financ. Razumem, da se vsako leto javi vse več sponzorjev, kar je nedvomno dosežek MDF, saj omogoča podelitev več nagrad fotografom in spodbujanje več talentov kot le častnih priznanj.

Morda pa bi bilo treba pregledati pravila: ali bi moralo biti v žiriji toliko direktorjev za odnose z javnostmi in tiskovnih predstavnikov – ljudi, ki so seveda izjemno prijazni, vljudni in simpatični, vendar niso profesionalci na področju fotografije?? Ali bi morali ocenjevati VSE kategorije ali je dovolj, da slišimo njihov glas v kategorijah, ki so neposredno povezane z nagrado, ki jo sponzorirajo?

Opazimo lahko tudi določen paradoks. V nekaterih “sponzorskih” kategorijah so bili izpostavljeni projekti, ki so bili veliko močnejši od tistih, ki so osvojili veliko nagrado. Na splošno se zdi, da je vsaj nekaj zadetkov izšlo “v enem kosu”. V nominaciji Arhitektura prva nagrada že omenjeni Savčenkov prihaja iz serije “še ne” ali “ne tako dobro”, medtem ko je nagrada BSGV močnejši projekt s področja dokumentiranja “fragmentov in ostankov” zgodovine, čeprav šibkejši od Becherja ali celo Gronskega Leonid Komissarov, “Moskovski kinematografi” .

Prolabova nagrada je spet zadela v mleko: “36 pogledov na lužo” Igorja Čirikova se zdi precej nerazumljiva izbira kaj točno v tej sveži seriji je tako pritegnilo žirijo? . V kategoriji Dogodki in vsakdanje življenje sta poleg velike nagrade Stenin in Varlamov prejela nagrado MasterCard – označeni sta bili dve epizodi Romana Kanaščuka. Očitno je porota menila, da posamezno niso dosegli višine nagrade: “Avgust. Smog je nekakšen razmislek o tem, “ali je lahko biti mlad”, vendar se nanaša na smog oh, kako nepopisno duhovita je besedna igra v naslovu! , njegov ZIL. Kabi.net” spominja na tisto estetsko, formalno kombinacijo kadrov vendar ne v kvadratih, temveč v diptihih , za katero je Kanashchuk že lani prejel prvo mesto na SK.

Nagrada Nokia je spet, kot pravijo Angleži, “so-so”: še en mladinski raziskovalni projekt Ilje Batrakova, “I’m Sasha, 2 Mac”, je nekaj, kar se je prijelo, vendar je le “malo”. V kategoriji “Obrazi” je precej zanimiv projekt “Dobrodelni avtobus” Alexandra Grebeshkova nagrada Volkswagen – mimogrede, to je edina serija, ki se nekako dotika družbenih vprašanj. Popolnoma nerazumljiva pa je izbira dela “Secular” Aleksandra Lepeškina še ena nagrada Nokia : kombinacija besedne igre v naslovu z obrazi znanih fotografov se zdi zabavna, a to je tudi vse.

Zlahka opazimo, da praktično ni moskovskega vsakdana, družabnega življenja ali družbeno pomembnih dogodkov z izjemo Manežke in smoga; mimogrede, še en projekt o zadimljeni Moskvi – Smog nad Strogino-Pojamo Ruslana Krivoboka – je prejel posebno nagrado IDF , ki je bil prej vsaj v določeni meri prisoten med nagrajenimi projekti. Ni pekov in snežnih plugov, ni vrtcev, ni eksplozije v Domodedovu, ni socialnih pobud, ki so tako priljubljene med meščani pomoč starim, otrokom, brezdomcem in dražijo številne kirgiške hišnike in prodajalce.

Občutek je, da se tekmovanje vse bolj spreminja v prijetno in precej sterilno srečanje fotografov, politikov in piarovcev, ki je vse bolj oddaljeno od običajnega gledalca. V tem smislu se zdijo teme treh projektov Grand Prix zelo razkrivajoče: radikalni performansi in “praznina” z raztrganimi plakati.

Brezčasnost? Toda ta občutek ne ustreza več življenju v mestu ali državi leta 2010 saj smo ga vendarle vključili v natečaj , kjer je čutiti vse močnejšo rast razmišljujočih ljudi in srednjega razreda s pozornostjo do vrednot vsakdanjega in družbenega življenja; vse več ljudi hodi na trge in internet, organizira socialna omrežja, in to ne samo med navijače ali nacionaliste, temveč med tiste, ki protestirajo proti bliskavicam in množičnemu razbijanju avtomobilov, pomagajo šibkim ali preprosto živahno družabno delujejo v svoji soseski. Vse to življenje “za ograjo” se v ogledalu današnje srebrne kamere odraža precej slabo, dotično.

Težko je napovedati, kaj se bo zgodilo z naslednjim tekmovanjem. Najverjetneje bodo celotno družbeno problematiko “podedovale” nove foto-razstave MDF, medtem ko bo SC, produkt Lužkovega časa, dokončno izgubil svoj pomen. Možno je, da se nesrečna izkušnja z uvedbo tega natečaja, ki se je na začetku hitro razvijal, v zadnjih desetih letih pa se je nekako razblinil, upošteva pri pripravi nove “kamere” – tokrat razglašene za “zlato”.

Na splošno je želja Muzeja multimedijske umetnosti, da bi bil najboljši v svoji panogi, razumljiva, vendar se zdi, da moramo za to storiti veliko več: javnost se je res povečala, fotografov je več in samo vpadljivi stavki niso dovolj v ozadju vizualne letargije in napredka mladih. Potrebna so večja prizadevanja za pritegnitev najboljših tako avtorjev kot žirij , za izbor resnično pomembnih del, za povsem drugačno raven dela z bolj pretanjenim pogledom na dogajanje v fotografiji in kulturi. In kar je najpomembneje, postavila bo ostre meje in ločila resnično nadarjene in posebne od politično angažiranih, družbeno amorfnih in preprosto “zadovoljivih”.

Dogodki z imenovanjem in vsakdanje življenje

Nagrada Nokia

Ilja Batrakov

Sem Sasha, 2 mac

Nominacijski dogodek in vsakdanje življenje

Grand Prix nagrada vlade Moskve

Ilja Varlamov

Nemiri na trgu Manežnaja

Nominacija za dogodke in vsakdanje življenje

Grand Prix nagrada moskovske mestne uprave

Andrej Stenin

Trg Manežnaja. 11. december 2010

Kandidatura za arhitekturo

Grand Prix nagrada mestne uprave Moskve

Kirill Savčenkov

Praznina

Dogodki ob imenovanju in vsakdanje življenje

Nagrada MasterCard

Roman Kanaščuk

ZIL. Kabi.net

Posebna nagrada Moskovske hiše fotografije

Ruslan Krivobok

Smog nad poplavnim območjem Strogina

Nagrada občinstva.

Nagrada podjetja Ahmad Tea

Sergej Kuznecov

M+W

Imenovanje obraza

Grand Prix nagrada mestne uprave Moskve

Roman Kakotkin

Junak dneva. Od blizu

Nominacija za obraz

Nagrada Volkswagen

Aleksander Grebeškov

Avtobus za usmiljenje