Športna fotografija z učinkom storyboarda, ko v kadru vidite več faz gibanja športnika, pomaga prikazati dinamiko dogodka in razkriva razvoj kaskaderskega podviga. Navsezadnje so takšne slike spektakularne in so odličen dodatek galeriji slik s športnega dogodka. Poglejmo, kako doseči ta učinek na posnetkih.
AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250
Serija 12 posnetkov, od katerih jih je bilo za končni šiv uporabljenih le šest, in sicer ne vsak drugi posnetek, temveč v nepravilnem vrstnem redu. Vsi posnetki so posneti z enakimi nastavitvami, da je šivanje lažje.
Najprej se pripravite. Izberite dobro razgledno točko in kadrirajte posnetek tako, da zajamete celotno trajektorijo nastopajočega od začetka do konca kaskaderskega podviga. Če se z izvajalcem lahko pogajate, se dogovorite o začetni in končni točki kaskaderskega podviga in ga prosite, naj se drži načrta.
Pri izbiri kota zgodbe ne pozabite, da je to le tehnični trik. Slika je zaradi tega zanimiva, vendar je ne bo izrisala, če ne boste razmislili o kompoziciji posnetka. Zato si vnaprej pripravite pravilno kompozicijo. V mojem primeru sem zgornji del okvirja zapolnil s teksturiranimi oblaki, kar je ustvarilo dodatno dinamiko v zgornjem delu okvirja.
Pripravite fotoaparat za posnetek. Poudariti moram, da je ta učinek mogoče doseči z vgrajeno funkcijo večkratne osvetlitve, vendar takšne posnetke raje delam ročno, da bi postopek čim bolj nadzoroval. Način serije nastavite na visoko hitrost – dobili boste veliko več fotografij, kot jih potrebujete, različne faze se bodo prekrivale, vendar boste lahko izbrali najbolj zanimive in jih združili v eno fotografijo. Izostrite in zaklenite osvetlitev vnaprej tako, da fotoaparat in objektiv nastavite na ročni način ostrenja. Še posebej pomembno je, da pred fotografiranjem izmerite osvetlitev in izklopite merjenje osvetlitve, da bodo vsi posnetki enako svetli. Nastavite zaslonko, hitrost zaklopa in razmerje zaslonke tako, da dobite jasen posnetek brez zameglitve zaradi gibanja – tokrat bomo gibanje posneli z drugimi sredstvi. Zdaj ste pripravljeni za streljanje.
Fotografiranje začnite tik preden športnik začne izvajati trik. V primeru motornega kolesa sem začel snemati, še preden se je prvo kolo motornega kolesa odlepilo od tal. Pomembno je ujeti trenutek, ko se trik začne in konča. Med streljanjem ne vodite svojega lika, ampak se držite smeri, ki ste jo izbrali na začetku.
Odlično, imate serijo fotografij! Zdaj pa poglejmo, kaj naj z njimi naredimo. Za obdelavo fotografij uporabljam kombinacijo programov Adobe Bridge + Adobe Camera RAW ACR + Photoshop. V programu Bridge izberite našo serijo, izberite vse datoteke v seriji in jih pošljite v obdelavo v ACR desno kliknite na izbrane datoteke in izberite Open in Camera RAW . Vse datoteke bo treba obdelati skupaj, tako da bodo enake po barvi, kontrastu in svetlosti. Preprosto izberite vse izbrane datoteke v levem stolpcu in začnite obdelovati. Na tej stopnji se je bolje vzdržati popravljanja geometrijskih popačenj in perspektive, zlasti v samodejnem načinu, saj lahko ACR vsako datoteko popravi na svoj način. S klikom na Done shranite spremembe in se vrnite v program Adobe Bridge.
Začetna izbira in obdelava fotografij v programu ACR
Na tej stopnji je bolje določiti, s katerimi fazami morate delati, in izbrati tiste, v katerih se položaji izvajalcev ne prekrivajo. lahko izberete želene datoteke in jih naložite kot plasti programa Photoshop v programu Adobe Bridge izberite Orodja – Photoshop – Naloži datoteke kot plasti programa Photoshop . Ko so obdelani vsi sloji, lahko začnete obdelovati.
Naloži kot plasti iste datoteke
Za začetek izberite vse plasti, pojdite v Urejanje – Samodejna poravnava plasti in izberite način samodejne poravnave. Če fotoaparat premaknete le rahlo, program ne bo naredil večjih sprememb na fotografijah. Če to storite “tekel” njegov junak v istem času fotografiranja, potem bodite pripravljeni na nepričakovan rezultat – program lahko znatno popači plasti.
Samodejna poravnava vseh slojev
Za izhodišče izberemo najvišji sloj s fotografijo začetka premikanja. V naslednjem sloju moramo pridobiti le voznika motornega kolesa. plast z naslednjo fazo gibanja dvignite nad prvo in ji dodajte črno masko. Vsa vsebina plasti bo skrita. Nato z mehkim belim čopičem s stopnjo pokritosti 100 na masko, kjer naj bi bil motorist. Če ste med fotografiranjem popravili merjenje osvetlitve in med obdelavo vnesete enake spremembe v vse datoteke, se bo vaš motorist popolnoma ujemal s celotno fotografijo. Če ste imeli rahlo odstopanje v svetlosti, je bolje popraviti posamezno fotografijo s krivuljami v fazi šivanja ali v programu ACR, da se znebite svetle ali temne aureole okoli športnika.
Ustvarjanje maske plasti za prvega motorista in primer, kaj se zgodi, če uporabite preveč okvirjev
Na naši sliki sta zdaj dva motorista namesto enega. Z zaporednim dvigovanjem vsake naslednje plasti in maskiranjem samo motorista dobimo verigo gibanja, učinek storyboarda. Nato je treba končno sliko le še obrezati, da se znebimo nepotrebnih robov na robovih okvirja. Slika je pripravljena!
Slojeviti sendvič, obrezovanje in popravljanje barv
Ali je ta storyboard fotografija del nekega večjega projekta in če je, kakšen je namen tega projekta?
Ta storyboard fotografija je del projekta za snemanje videoposnetka. Namen tega projekta je ustvariti vizualni načrt ali zgodbo za videoposnetek, da bi lažje razumeli, kako naj bi potekal in izgledal končni izdelek. Storyboard nam pomaga načrtovati sekvence, kadre in premike kamere ter s tem olajša proces snemanja in montaže videoposnetka.
Kako je bilo mogoče izvesti toliko kopij kolesarja na tej storyboard fotografiji? Ali je bil to dosežen s post-produkcijo ali pa ste dejansko uporabili pet različnih kolesarjev? Zanima me tudi, kako ste dosegli tako natančno in usklajeno postavitev in gibanje vseh petih kolesarjev. Hvala vnaprej za pojasnilo!